摘要：潮剧属于高腔系统，是曲牌体系。 潮剧的乐器分文场和武场，文场为管弦乐，武场为打击乐。 头弦、二弦 (潮乐)、冇弦（椰胡）、二胡、提弦 (潮乐)、中冇弦（中胡）、大冇弦（低胡）、板胡、大吹（大唢吶）、小吹（小唢吶）、笛、箫、扬琴、秦琴、月琴、木琴、三弦、大三弦、琵琶、箏、阮、大提琴、低音大提琴、电子琴。...潮剧属于高腔系统，是曲牌体系。 潮剧的乐器分文场和武场，文场为管弦乐，武场为打击乐。 头弦、二弦 (潮乐)、冇弦（椰胡）、二胡、提弦 (潮乐)、中冇弦（中胡）、大冇弦（低胡）、板胡、大吹（大唢吶）、小吹（小唢吶）、笛、箫、扬琴、秦琴、月琴、木琴、三弦、大三弦、琵琶、箏、阮、大提琴、低音大提琴、电子琴。
二胡；根卡（གིམ་ཆ་）类似中东的卡曼贾（英语：Kamancheh），经拉达克传入，底座上有铁棍以立于地面。 藏族有许多丰富多彩的民间舞蹈。“依”（གཞས་བྲོ་）舞盛行于康区，故又称“康依”，或按拉萨方言称为“康谐”，因用弦乐器伴奏，所以也叫“弦。
er hu ； gen ka （ ག ི མ ་ ཆ ་ ） lei si zhong dong de ka man jia （ ying yu ： K a m a n c h e h ） ， jing la da ke chuan ru ， di zuo shang you tie gun yi li yu di mian 。 zang zu you xu duo feng fu duo cai de min jian wu dao 。 “ yi ” （ ག ཞ ས ་ བ ྲ ོ ་ ） wu sheng xing yu kang qu ， gu you cheng “ kang yi ” ， huo an la sa fang yan cheng wei “ kang xie ” ， yin yong xian le qi ban zou ， suo yi ye jiao “ xian 。
a1，增加了表现能力，使所奏乐曲的民族风格更加鲜明。 1980年代初研制有双筒三胡。琴筒分內筒和外筒两部分。內筒呈八方形，筒后口装音窗。並开有一圈「立体音孔」。外筒前口为扁八角形、后口爲正八角形。定弦爲g、d1、a1，外筒张g弦，內筒张d1、a1弦，使用双毛弓。企图模仿二胡的传统音色，但音响宏亮。。
二胡、唢呐、闷子、三弦以及琵琶等。文场与武场的伴奏有所不同，文场乐器以坠壶、二胡、唢呐、笛子、琵琶、三弦为主；武场演出乐器则主要为板鼓、堂鼓、大小鼓等。 越调的传统剧目分为两种，分别为正装戏和外装戏，共计四百多个。 正装戏为越调的传统剧目，以生、净为主角，构思严整，主要演历史历史袍带戏。正装。
中文歌声库，而授予日本云服务提供商Bplats在中国的子公司上海禾念运营。2012年3月22日，上海禾念公布洛天依、乐正绫、乐正龙牙、征羽摩柯和墨清弦五名新角色，并且宣布第一款中文歌声库将以洛天依开发。同年7月12日，由上海禾念开发的洛天依Vocaloid 3歌声库发布。2014年2月1日，五名角。
潮州锣鼓乐（依编制大小分成大锣鼓、小锣鼓） 潮州弦诗乐 潮州儒家乐（外江诗） 潮州箏（搭配冇弦和尺八） 名家有郭鹰、王安明、林毛根、林吉衡、王培榆·马思聪等 潮州二弦、外江弦（竹弦、竹提琴）、潮州提弦（与竹或椰子壳制的提琴不同，係融合广东高胡和民乐二胡创制的潮乐胡琴，通常是第 3或第2把手，第2把手常是冇弦。
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偶腔、竹板歌、民间小调、宗教（佛曲）音乐等，揉和改造而成；以曲牌联缀为主，有少量板腔体。伴奏乐器以竹笛、嗩吶、洋琴、二胡、椰胡、高胡、板胡等民族管絃乐器为主，尚无固定的头弦，多以二胡、板胡领奏。 1980年代梅县地区山歌剧团和其他山歌剧团，在艺术实践中逐步创造和形成山歌剧的艺术特色。较有影响的剧目。
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《新梁祝》，又名《多媒体梁祝》，由美籍华人小提琴家高翔改编，以音乐配合现场演说、图片的多媒体方式演绎，把单一的小提琴表演形式改编成用二胡与小提琴互相对话呼应的表演形式，用两个乐器来对应故事的两个主角，赋予曲子全新的的灵魂，让人耳目一新。2015年10月18日，美国6炫组合在中央音乐香。
音乐：千住明 导演：清水一彦、磯智明、田中健二、东山充裕 题字：柿沼康二 旁白：加贺美幸子（前NHK资深主播） 风林火山纪行 旁白：真下贵（NHK主播） 二胡演奏：陈敏（1月～3月）「风林火山～异郷情～」 弗朗明哥吉他演奏：冲仁（4月～6月）「风林火山～巡礼纪～」 津軽三味线演奏：上妻宏光（7月～9月）「风林火山～月冴ゆ夜～」。
)乐曲大多配上若干不同的唱词反复地唱。曲牌(调)较多。伴奏乐器主要是“大筒筒胡琴”，这种胡琴的琴杆粗而短，琴筒较大，音略带“嗡”音，共和国后加进了川二胡之类的弦乐器。 川剧绝活变脸是在近三十年日渐衰微态势下的地方戏曲中少有的亮点。表演者可在演出过程中不断地变换出十多个脸谱。有的演员还利用身体条件和器。
文场的乐器组合以丝竹乐器为主，壳仔弦、月琴、二胡、三弦、笛子、簫、嗩吶、鸭母笛（管）、扬琴、大广弦、六角弦、喇叭弦等，都是常用的文场乐器。 传统上以胡琴类乐器领奏，领奏琴师称为「主弦」、「头手弦仔」、「头手」，传统上有「四大件」：壳仔弦（壳子弦）、大广弦、月琴、台湾品仔（台湾笛）和「三大件」：六角弦、台湾三弦、洞簫的说法。。
二胡，古称胡琴、奚琴，於中华民国时期改称二胡，[来源请求]是一种拉弦乐器。有两根弦，现代二胡以纯五度定弦，在胡琴之中属於中高音域乐器。现在各地方根据需要的条件，独立发展出不同形状的弓弦乐器，如高胡、京胡、板胡、二弦、喇叭弦等。为满足中乐交响化的需要，根据二胡的制式，也另外发明中胡等。。
此外还有：《宝刀和竹笛》、《猴子和人》、《大姐和四妹》等。 基诺人还有丰富的叙事歌、山歌、贺新房歌、哄娃娃歌、儿歌等，使用的主要乐器有口弦、毕吐鲁、洞箫、二胡、七柯(用7个竹筒组成，有7个音阶)、塞吐(大鼓)、硭和钹等。 此外由于该地区有丰富的竹林故，其对竹子的加工工艺也是十分的优秀。。
越南现今使用的民族乐器主要有：独弦琴、箏（又称十六弦琴）、扬琴（又称三十六弦琴）、二胡、三弦、横笛、嗩呐、海螺、锣（包括数量达30个的类似於云锣的组锣）、木鱼、铃、德郎琴以及大鼓、小鼓等。具有民族特色的民族乐器方面有德郎琴、独弦琴、科郎布琴、三弦琴、芦笙等。具有民族特色的乐器还有月琴、底琴、箏、金钱云板、竹笛等。。
其形制为：一根铁制的5-10cm左右的立杆，立杆一端镶有钻头；一把类似于二胡所用的弓；一块石头或金属，称为“手骨”。使用时，将弓弦在立杆上缠绕一圈，将手骨放在掌心以防止摩擦到手掌，扣住立杆固定，左右拉弓即可。弓钻的原理与皮钻相同，但由于弓弦程长，铁立杆半径短等多方面原因，弓钻速度最快，但较易磨损。 砣钻 也叫“舞锥”“舞钻”，流行于河北地区。。
与其他艾捷克的半球形的木质共鸣箱不同。哈密艾捷克的琴弓位于主奏弦之间，而其他艾捷克则琴和琴弓分开。哈密艾捷克在历史上受波斯等地卡曼恰的影响，比受到中原包括二胡在内的胡琴影响要小。故哈密艾捷克也被称为胡胡子、哈密胡琴。哈密艾捷克的定弦因弦数、地区、制作人员不同差异较大。哈密艾捷克音色清亮、松弛、稍带。
弦架“筝柱”可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以十二弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的规格为二十一弦。 一说为象其音色，一说来自二人爭夺乐器的故事。 古筝在春秋时期的秦国已经存在，用於原始的舞乐。 汉时，箏为筑的琴身加装至5弦而成。。
促，轻快活泼，常扮演伴奏的角色，在“数白欖”时作敲击节拍之用。 行內称乐队或乐师为棚面，吹管、弹拨、拉弦的乐器统称为文场，文场的领奏者称为头架，头架通常演奏各种拉弦乐器（包括高胡、二胡、小提琴、二弦、椰胡等）。锣鼓又称为武场，领奏者称为掌板（击乐领导），通常坐於戏台的左则，但在一些现代剧院裏，也有可。
越剧的流派发展对推动越剧的繁荣发展作出了重大贡献。 越剧音乐优美抒情，因而广受欢迎。小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》即是以越剧曲调为基础的。 越剧的主奏乐器为鼓板、越胡，其他乐器还有扬琴、二胡、中胡、大提琴等。演奏乐队传统上以中国民族乐器为主，分吹、拉、弹、打四部分。 越剧舞台美术独具特色，并曾为黄梅戏、潮剧、琼剧、豫剧等剧种所借鉴。越剧。
灯舞的角色主要由马灯花旦、两个马郎官、打浪伞小丑、车夫、丫环、举灯笼的引路长者等，道具方面会有纸马、花车、鲤鱼、雄鸡、花扇、丝巾等，表演过程有锣鼓、二胡、笛子等乐器伴奏。 从出土文物情况看，仅是梅州客家地区出土的陶瓷文物最早可以追溯到商周时期。在南北朝晚期和唐宋时期，梅州客家瓷器工艺以水车窑瓷器最为。
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