摘要： 现代黄宾虹也将用墨归纳为:“浓、淡、破、渍、泼、焦、宿”,晚年善用宿墨,在浓黑处,再积染一层墨,或点上极浓的宿墨,亦称“亮墨”。用的时候,在旁边放一碟清水,将笔吃饱墨后,笔尖轻点一下清水再写。 ...╯△╰
现代黄宾虹也将用墨归纳为:“浓、淡、破、渍、泼、焦、宿”,晚年善用宿墨,在浓黑处,再积染一层墨,或点上极浓的宿墨,亦称“亮墨”。用的时候,在旁边放一碟清水,将笔吃饱墨后,笔尖轻点一下清水再写。
如近代画家黄宾虹先生曾说:“墨为黑色,故呼之为墨黑。用之得当,变黑为亮,可称之为‘墨亮’。用墨不当可影响点画的形质和神采。”其实,书法家对用墨也早有研究。 东晋女书法家卫铄就有“多肉微骨者谓之墨猪”之说。唐孙过庭在研究用墨之法后就提出用墨须“带燥方润,将浓遂枯”。宋苏轼喻用墨为“须湛湛如小儿目睛乃佳”,还精辟地说:“茶欲其白,墨欲其黑”。其意十分明确。清包世臣更是认为:“墨法尤书艺—大关键。”综观历代书法名家之作,都是善用墨者,能在墨色的浓淡、燥润中变化出
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ru jin dai hua jia huang bin hong xian sheng zeng shuo : “ mo wei hei se , gu hu zhi wei mo hei 。 yong zhi de dang , bian hei wei liang , ke cheng zhi wei ‘ mo liang ’ 。 yong mo bu dang ke ying xiang dian hua de xing zhi he shen cai 。 ” qi shi , shu fa jia dui yong mo ye zao you yan jiu 。 dong jin nv shu fa jia wei shuo jiu you “ duo rou wei gu zhe wei zhi mo zhu ” zhi shuo 。 tang sun guo ting zai yan jiu yong mo zhi fa hou jiu ti chu yong mo xu “ dai zao fang run , jiang nong sui ku ” 。 song su shi yu yong mo wei “ xu zhan zhan ru xiao er mu jing nai jia ” , hai jing pi di shuo : “ cha yu qi bai , mo yu qi hei ” 。 qi yi shi fen ming que 。 qing bao shi chen geng shi ren wei : “ mo fa you shu yi — da guan jian 。 ” zong guan li dai shu fa ming jia zhi zuo , dou shi shan yong mo zhe , neng zai mo se de nong dan 、 zao run zhong bian hua chu
古人用墨腚,主要写小幅作品,用墨比较单调,主要表现墨色的枯润变化。当代人用墨、用纸都较为丰富,这与系列的大型展览有关。 如何用墨 一、先
如果说笔法是书法艺术创作中的筋骨,那么,墨法则应该是书法血肉之灵魂的体现。在中国艺术中,无论是中国画还是书法,都十分重视对墨的驾驭,从古今书论中对墨的规定和各种
书法本于笔,成于墨。古来书家重视笔法的同时,也无不重视墨法。清代沈宗骞《芥舟学画编》中指出:“盖笔者墨之师也,墨者笔之充也;且笔非墨无以
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[最佳答案] 墨不浮,具有凝重沉稳,神采外耀的效果。古代大多数书法家喜用浓墨,古代书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨。 学习了我国古代用各种墨法写字的经验,有一定
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如果说笔法是书法艺术创作中的筋骨,那么,墨法则应该是书法血肉之灵魂的体现。中国是墨的故乡,自古就有制墨、使墨的规则,从墨丸到墨锭再到墨
加上写字過程中笔上墨的多少不同,写出來的一幅字就对“水”的直接控制。”其实墨水的浓淡主要取决于其单位比例的含墨量,这很好理解。练习书法
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