摘要：明朝有个小伙子出身卑微，读不起书十二三岁就做市井油漆工去讨生活他不善诗文，更不精书法却能夹缝中求生存，取百家之所长成为五百年难遇的绘画大家他就是仇英一个只活了五十来岁的小漆匠，绘画落款都有点怯弱的底层小人物，竟能与诗书满腹的沈周、博雅多才的文徵明、风流倜傥好了吧！
...明朝有个小伙子出身卑微，读不起书十二三岁就做市井油漆工去讨生活他不善诗文，更不精书法却能夹缝中求生存，取百家之所长成为五百年难遇的绘画大家他就是仇英一个只活了五十来岁的小漆匠，绘画落款都有点怯弱的底层小人物，竟能与诗书满腹的沈周、博雅多才的文徵明、风流倜傥好了吧！
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仇英《仙山楼阁图》设色纸本立轴113.5 x 41.5 cm.1550年作《仙山楼阁图》是仇英的代表作之一，体现了他独特的艺术风格和深厚的绘画功力。在这幅作品中，仇英以细腻的笔触和丰富的色彩描绘了一幅仙山楼阁的景象。仇英巧妙地运用了画面的空间感，使得整幅画作呈现出一种深远而说完了。
chou ying 《 xian shan lou ge tu 》 she se zhi ben li zhou 1 1 3 . 5 x 4 1 . 5 c m . 1 5 5 0 nian zuo 《 xian shan lou ge tu 》 shi chou ying de dai biao zuo zhi yi ， ti xian le ta du te de yi shu feng ge he shen hou de hui hua gong li 。 zai zhe fu zuo pin zhong ， chou ying yi xi ni de bi chu he feng fu de se cai miao hui le yi fu xian shan lou ge de jing xiang 。 chou ying qiao miao di yun yong le hua mian de kong jian gan ， shi de zheng fu hua zuo cheng xian chu yi zhong shen yuan er shuo wan le 。
仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家”，亦称“天门四杰”。作为“吴门四家”里的“另类”，仇英是以文人所敬而远之的“工笔人物”收获盛名的；他几乎没有书法作品留下，没有诗词歌赋留下，也没有什么八卦供人津津乐道。这个出是什么。
仇英桃村草堂图仇英山水画有很多种风格，且皆臻妙境。最为明人所未及或不能及者当是他的大青绿山水，精工艳丽又秀雅，没有富贵气、俗气和火气。在仇英的青绿山水中，经常巧妙轮廓线，来使浓艳的色彩既美观又协调。运用墨轮廓线来切割不调和的色块，可以使各种色彩的气息虚实更为还有呢？
明仇英《观音二十四像册》赫伯特·约翰逊艺术馆藏这套《观音二十四像册》是明代瓷青地描金画册，描绘了二十四种观音菩萨的不同风貌，汇集了流传于民间的各式观音形象。这些观音多为女相，典雅高洁，柔慈倩丽，婀娜多姿，是东方女性美的集中体现。每幅图像绘刻精工，线条流畅，配景说完了。
仇英《蕉阴结夏图》纸本立轴浅设色279.1x99 厘米台北故宫博物院藏 本幅画蕉石成荫，两名高士席地对坐。一人专注于拨弄阮咸，另一人则停琴倾听。通幅笔致泼辣，赋彩雅淡，堪称仇英画中之格外清劲者。因画上钤有项元汴收藏印多方，可知是仇英应项氏所请而作。最初应为四屏，故宫还有呢？
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仇英《移竹图》绢本立轴设色159.5x63.9厘米台北故宫博物院藏仇英(约一四九四-一五五二),字实父，号十洲，江苏太仓人。曾作漆工，后遇周臣，经其指授，渐有名于艺坛。工画山水、人物，并擅花卉、禽兽，为明四大家之一。本幅近景画斋馆荷塘，士人垂钓，侍童烹茶。中、远景则绘竹林绿荫说完了。
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《辋川十景图》是中国明代画家仇英的国画作品。该画为长卷。纵28厘米，横428厘米，《仇英辋川十景图卷》名为写唐代王维隐居蓝田别墅的诗意，实际上正是明代的园林生活为粉本。屋舍界画的工整，花木杂树的精微，青绿设色的细丽，真称得上穷工极艳。《辋川十景图》手卷，绢本青绿设好了吧！
有一个匠人叫仇英他出身低微、迫于生计十二三岁就去做了漆工他不善诗文也不精书法但在他不长的生命里却创作了大量流传后世的精美画作人物、山水、花鸟、青绿、浅绛、水墨工笔、白描、设色无所不工、无所不能他的画少有江河千里也无险峻构图只是周身熟识的山水勤劳的农好了吧！
一、画面分析及研究综述现有一些学者的研究通常将仇英的《桃源仙境图》归为“桃源图”系列画作，与晚明时期众多“桃源”作品表现的是相同的主题，即以陶渊明的《桃花源记》为题材。如王琳的《通过〈桃源仙境图〉看仇英山水画风格》一文中，他认为此画描绘的是一个如陶渊明神经网络。
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