摘要：于收藏，交友甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守新屋落成，欲搜罗画家，沈周亦在其中，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平，曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”。...于收藏，交友甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守新屋落成，欲搜罗画家，沈周亦在其中，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平，曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”。
1、山水画题款诗句
画。吴冠中在自传《我负丹青》中清晰地描述了当时的场景： 李超士老师画了一个人正在撕毁日旗，题名‘日旗休矣’；方干民老师画一个穿木屐的日本人被赶下大海；吴大羽老师画一只血染的巨手，题款为：‘我们的国防不在北方的山岗，不在东方的海疆，不在。。而在我们的血手上。’绘画系同学分成小组，在杭州大街墙上画抗日宣传画。。。
2、山水画题款诗句集锦写秋
hua 。 wu guan zhong zai zi chuan 《 wo fu dan qing 》 zhong qing xi di miao shu le dang shi de chang jing ： li chao shi lao shi hua le yi ge ren zheng zai si hui ri qi ， ti ming ‘ ri qi xiu yi ’ ； fang gan min lao shi hua yi ge chuan mu ji de ri ben ren bei gan xia da hai ； wu da yu lao shi hua yi zhi xue ran de ju shou ， ti kuan wei ： ‘ wo men de guo fang bu zai bei fang de shan gang ， bu zai dong fang de hai jiang ， bu zai 。 。 er zai wo men de xue shou shang 。 ’ hui hua xi tong xue fen cheng xiao zu ， zai hang zhou da jie qiang shang hua kang ri xuan chuan hua 。 。 。
3、山水画题款诗句图片
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海派、金陵八家、四僧、黄山派等。此外，清代宫廷绘画与地方画派冷门画家的作品也属故宫特色藏品。 精品海量，不胜枚举。仅选取被收入《中国文物定级图典（一级品·上卷）》、可以作为一级文物评定标准的明清绘画作品如下：王履《华山图》册、沈周《仿董巨山水图》轴、吕纪《桂菊山禽图》轴、唐寅《事茗图》卷、仇英《人。
4、山水画题款诗词
画后题款称：马名“凤头骢”，高五尺四寸，于阗国进贡。 第二匹马全身淡黄褐色，历面，四肢关节有条纹，肩部有大块花斑。前有异族人牵马。画后题款称：马名“锦膊骢”，高四尺六寸，董毡进贡。 第三匹马周身赤红。前有头戴汉服帽子的异族人，袒肩光脚，手持毛刷，似刚洗完马状。画后题款称：马名“好头赤”，高四尺六寸。。
5、山水画题款诗词集锦
曹曰瑛曾参与。吴贯勉（曹寅的幕僚）《绿意词》中有一阕“台城路”赠示曹曰瑛，题为《酬曹竹磵见寄元韵，并示恒斋待诏》。扬州八怪之一的高翔画有《樊川水榭》，上有曹曰瑛的题款。 康熙五十三年（1714年），应纂修《万寿盛典》总裁王原祁奏请，时为候补待诏的曹曰瑛任收掌官。任职期间，转为正式待诏。康熙五十六年。
6、山水画题款诗词句
画山水人物，制作精巧绝伦。绘制《唐凌烟阁功臣像》，在殿壁画竹，风枝雨叶，非常生动。 当时景德镇御窑厂瓷器多由其主持，呈样瓷数百种，参照古今之式，加之新意，精美过于明代诸窑。 宫中木漆器物，多出其监制，曾制一尺五方瓶，四面都画山水，有荆浩、关仝的笔意，题款。
7、山水画题款诗句书法
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感觉。而晚年的水墨作品有多幅仅用线条勾勒，减少墨「点染」的技法。丁学洙也受老师刘海粟影响，在山水画大量使用色彩取代墨色，並模仿西画，使用朱色等色彩於水墨题款中，使其融入画作当中。他擅长运用西画的构图创作山水画，产生俯视景观的视觉效果，並留白处题上短文，表达自己的情感。。
8、山水画题款诗句四字
山水园林、花果禽兽、钟鼎彝铭等。陶塑工艺集中在19座厅堂屋顶上的瓦脊；砖雕以东、西倒座外墙的最具规模；灰塑集中在瓦脊及院廊上，是南海灰塑艺人所作；木雕除梁架与大门及聚贤堂的屏风外，后座的11座双层透雕神龛，体型高大，有“光绪十六年”、“回澜桥刘德昌造”“源昌街时泰造”等题款。。
蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，早年师法唐宋元诸名家，尤以习黄公望最有心得，对当代前辈沈周的画也热心效法，笔致工整细润，墨色清淡妍静。对郭熙、李唐、马远也精心研究过。中年于传统画风基础上形成自己的独特风貌，笔墨雄浑苍劲，用笔有顿挫，线条粗犷。善写秋景。在作品的题款中，常署仿某家之作，如“仿李成”、“法荆浩”、“仿张僧繇”、。
清初重要画家。万历首辅王锡爵孙，翰林王衡独子。崇禎初年廕官为太常寺少卿，入清后不仕。 王时敏擅画山水，少时学董其昌，并临摹家藏宋元名作，以黄公望爲宗，笔墨含蓄，浑厚清逸，唯构图略少变化。王时敏开创了山水画的“娄东派”，对清代画坛影响很大。他与王鑑、王翬、王原祁并称“四王”，加上惲寿平和吴歷，合称“。
陶暉，別号芸楼。祖籍浙江省绍兴，精通诗、书、画、印及史学，创作以山水画为主。1947年，陶芸楼首度来台旅游，並於台北市中山堂举行书画篆刻展，时值国共情势紧张，其即定居台湾。 他师法古人文人画，讲求气韵、意境，其以墨色画山水，画作布局淡雅，被誉为「诗、书、画、印」四绝。。
萧闲仙卿，江浙行省无锡州（今江苏省无锡市）人。元代诗人、画家、书法家、茶人，倪瓚是“元四家”之一，也是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主，间用淡色。前景中的树木和空白处的楷书题款几乎成了倪瓚个人的符号。 倪瓒家本富有，收藏图书文物甚多，元末农民起义，社会动乱，他变卖田产，疏散财物，归隐泛。
与院中隔开。钟鼓楼均为二层，单檐歇山顶，布局略有差异。钟楼一层面阔及进深均为三开间（8.65米），二层则只有当心间及北侧的楼梯间，脊檩有清嘉庆年间的题款。鼓楼一层面阔三间（8.55米），进深二间（4.25米），二层当心间置鼓，左右各有一楼梯间。 法堂西侧原有僧房三间，1962年4月失火被毁。1982。
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