摘要：
唐朝以前的诗歌，不分古体近体。初唐开始，律诗和绝句的格式固定下来，以前那些形式格律不严格不讲究的诗体，就一律称作古体，並把律诗绝句合称为近体。即使在唐代抑或以后，仍有许多诗人依古体写作诗篇。「古体」云云並不含有时代分期的意思。 形式特点上，古体近体的差別在於，古体诗是一种较少拘束的诗体，句子数目不拘，篇幅不限，每句。...
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唐朝以前的诗歌，不分古体近体。初唐开始，律诗和绝句的格式固定下来，以前那些形式格律不严格不讲究的诗体，就一律称作古体，並把律诗绝句合称为近体。即使在唐代抑或以后，仍有许多诗人依古体写作诗篇。「古体」云云並不含有时代分期的意思。 形式特点上，古体近体的差別在於，古体诗是一种较少拘束的诗体，句子数目不拘，篇幅不限，每句。
《静夜思》被译为一百多种文字，以英语为最。名译大家有杨宪益和戴乃迭伉俪、Herbet A. Giles(翟理斯)等，还有许渊冲经十多年三译《静夜思》。 《静夜思》最简洁的译作：ABAB押韵，标题三词(三音节)对应原诗标题三字，每行诗五个音节对应原诗每行五字。 Quiet's Night's Thoughts Translated by。
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《 jing ye si 》 bei yi wei yi bai duo zhong wen zi ， yi ying yu wei zui 。 ming yi da jia you yang xian yi he dai nai die kang li 、 H e r b e t A . G i l e s ( zhai li si ) deng ， hai you xu yuan chong jing shi duo nian san yi 《 jing ye si 》 。 《 jing ye si 》 zui jian jie de yi zuo ： A B A B ya yun ， biao ti san ci ( san yin jie ) dui ying yuan shi biao ti san zi ， mei xing shi wu ge yin jie dui ying yuan shi mei xing wu zi 。 Q u i e t ' s N i g h t ' s T h o u g h t s T r a n s l a t e d b y 。
但《飞花轻寒》与李白其他的诗句有很大出入，並且没有押韵。有人翻查过《李太白全集》，完全没有《飞花轻寒》一诗，其文笔风格亦不似李白的瀟洒脱俗，甚至出现唐诗中几乎难以出现的「死」字。李白诗中的特色「酒、月、水、歌、人」，亦只见「水」和「人」，不见「酒」、「月」、「歌」，。有人认为，此诗的原本作者，是把刘长卿的五言绝句名诗《逢雪宿芙蓉山主人》改头换面而成：。
《凉州词》是中国唐朝诗人王之涣的两首七言绝句。其一为王之涣的代表作。《文苑英华》载有两处，卷一九七题作《出塞》，卷二六六题作《凉州》。其他诸本多题作《凉州词二首》。又题作《听玉门关吹笛》。 诗人高适以《塞上听吹笛》诗与王之涣唱和。诗中“月明羌笛戍楼间”与王之涣的“羌笛何须怨杨柳”相应。 诗歌主题 维基文库中的相关原始文献：凉州词。
其中最有名的句子是唐刘禹锡所作的诗《竹枝词》末句：「东边日出西边雨，道是无晴却有晴」。又流传至日本、朝鲜半岛、琉球等地。 台湾竹枝词另有新变，有新的发展，例如，梁启超有二首〈台湾竹枝词〉四句都押韵，而且不別四声，这种押韵在民歌之中十分普遍，但在七言绝句及竹枝词均十分罕见；台湾嘉义赖尚益的《闷红墨屑。
起平收式。它们均由四种句式组成：仄仄脚、平平脚、仄平脚和平仄脚。除仄平脚外，其余句式首字的平仄均可更换。其余如变格、变体、拗救等，不再详述。 律诗在押韵上，只允许押平韵，且一般要求押《平水韵》，比词、散曲的韵严格。 律诗在格式上，保留了骈体文章、诗歌的特点，要求颔联（第二联）、颈联（第三联）两联严格对仗。。
以下分別列出五言诗和七言诗的基本格律，並未计算救拗等不依常格的情况。 注意一：下述標有「（韵）」的地方表示必须押韵，標有「（不）」的地方表示不可用韵。 注意二：下方全首爲律诗。若是绝句，则不理会后四句，只计算前四句即可。 以五言诗而言，「平起式」有以下两种基本格律： 仄仄仄平平（韵）， 平平仄仄平（韵）。 平平平仄仄（不）， 仄仄仄平平（韵）。。
自註的方式来记录地方民俗，因此，日治时代之后的台湾竹枝词诗加自註的数量相对较清代来得少。 梁启超有二首《台湾竹枝词》四句都押韵，而且不別四声，这种押韵在民歌之中十分普遍，但在七言绝句及竹枝词均十分罕见，这跟他的《台湾竹枝词》係改编自民歌应当有直接的关係。当代评论者常误认俚俗的竹枝词之格律较一般古典诗。
古时的入声字已经变为平声、上声或去声。现存汉语中，如南方的汉语分支、吴语、江淮官话、闽南语及客语以及北方的晋语则保留了入声，绝句一可押韵也可不押韵，三句不可押韵，二、四句要押韵。就四声与平仄的关係来说，通常以「上」、「去」、「入」为仄声，「阴平」、「阳平」为平声。。
《崔致远传》是《长恨歌传》外，又一篇完整的唐传奇文体作品。《双女坟》是典型长篇乐府歌行，四句一节，每四句换一次韵，一般一、二、四句押韵，既有乐府民歌一唱三叹的魅力，也有近体诗的典雅气质。全诗共63句，431字，是朝鲜文学史上的第一首长篇叙事诗。:245-250。
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「律诗」和「排律」（或称为长律）。除了五言律诗及七言律诗外，还存在一种特別的律诗，称为小律、三韵律诗，或三韵小律。 律诗在押韵方面上，双数句须押韵，第一句可押可不押，单数句不可押韵。 南北朝文学作品注重对偶和平仄，对律诗的发展影响深远。南齐永明之世，周顒和沈约创四声八病之说。影响所及，当时诗人作诗讲。
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成熟时期的中国古典诗歌（以近体诗为代表），在格律上有相当严格的要求。一般而言以四行（又称「绝句」）或八行（又称「律诗」）为常见，並以双数句为押韵句。一首诗每行的字数受诗体的字数限制而定，大多为五言或七言。 「近体诗」一名早於沈约（公元441-513年）在世之时已有理论。
的、亦有五言、六言或七言的，但句数不限。隋唐除了承袭了古体诗的体裁，亦同时继承齐梁的永明体並將之发展完善，成为音律工整协美的近体诗，如四句的绝句和八句的律诗，对押韵、平仄等等格律上有更严谨的要求。唐诗所包含的题材多样化，既有抒发个人情感，亦有深刻反映现实社会的作品，意境深远，达到了甚高之艺术水平。。
韵脚是指韵文句末押韵的音节，如在一首押韵的诗中，使用了同样或近似韵母的字，这就叫做该诗的韵脚。 韵脚即是韵文（例如：诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一首或一篇韵文裏，会有一部份（甚至是全部）句子的末字，採用韵腹和韵尾相同或相近的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句。
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五言绝句，简称五绝是出现於汉朝，成熟於唐代的一种近体诗。四句，每句五个字。 现时，五绝被认为近体诗中最难写的体裁，因为它字数最少，表达的意思不可太多，要言简意賅。 五言绝句为近体诗的一种，格律严格，每首四句，每句五字，共二十字。 押韵上，第二、四句一定要押韵，第三句一定不可押韵，第一句则可押可不押。。
《鲁拜集》（波斯语：رباعیات）又译《柔巴依集》，是11世纪的波斯诗人欧玛尔·海亚姆的四行诗集。四行诗的特征是每首四行，一、二、四行押韵，第三行通常不押韵，这和中国古代的绝句比较相似。 在全世界最为流行的版本是爱德华·菲茨杰拉德（英语：Edward FitzGerald。
句第二个字。如：李白《早发白帝城》「朝辞白帝彩云间」（平平仄仄仄平平），此诗即为平起。 以下分別列出五言诗和七言诗的基本格律，並未计算救拗等不依常格的情况。 注意一：下述標有「（韵）」的地方表示必须押韵，標有「（不）」的地方表示不可用韵。 注意二：下方全首爲律诗。若是绝句，则不理会后四句，只计算前四句即可。。
绝句平起格，首句不入韵」格式如下： 平平平仄仄， 仄仄仄平平， 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 又如「七言绝句仄起格，首句入韵」格式如下： 仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平， 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 必须特別留意的是，近体诗押韵句，率押平声韵，故偶数句末字需用平声，首句。
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押韵的字。一般使用的方法是，将这些共时证据与《切韵》（601）等韵书记录的中古汉语进行历时比较，不过这并不利于音位分析。补充证据有其他汉藏语系语言的同源词和闽语读音、外语地名的早期音译、临近的苗瑶语系、台语支和吐火罗语族的早期借词等。 虽然许多细节仍有大量争议，绝。
句诗来完成一个思想概念。 董文焕《声调四谱图说》认为绝句分为三种：律绝、古绝、拗绝。王力先生认为，所谓拗绝，实际就是失粘失对的律绝和失粘失对的古绝，所以实际上绝句分为律绝和古绝两类。律绝是律诗兴起以后才有的，要求「平仄」。古绝远在律诗出现以前就有了。 绝句根据字数主要分成以五言绝句与七言绝句。 一首四句，每句字数五或七。。
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