摘要：
近现代 张大千 临摹隋维摩示疾图轴 1941—1943年 120.1cm×96.1cm 布本设色 四川博物院藏 此图临摹的是莫高窟203窟西壁龛北侧《维摩诘经变•文殊师利》壁画。隋代的维摩诘经变主要......
近现代 张大千 临摹隋维摩示疾图轴 1941—1943年 120.1cm×96.1cm 布本设色 四川博物院藏 此图临摹的是莫高窟203窟西壁龛北侧《维摩诘经变•文殊师利》壁画。隋代的维摩诘经变主要
临摹北魏夜半逾城图轴 绢本设色 74.8cm×54.2cm 四川博物院藏 此图描绘的是“夜半逾城”的佛教故事。释迦牟尼做太子时,有感人世生老病死各种痛苦,为了寻求解脱诸苦的方法,决定舍弃王
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临摹隋文殊问疾图轴 张大千 1941—1943年 布本设色 124cm×89.3cm 四川博物院藏 临摹初唐涅槃像图轴 张大千 1941—1943年 绢本设色 65.9cm×163cm 四川博物院藏 临摹盛唐西方净土变
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黄宾虹一生临古不辍,提倡古人“终日伏案,不遑少息,藏焉修焉,优焉游焉”的临摹精神。黄宾虹主张“临摹并非创作,但亦为创作之必经阶段”。他曾于1984 年5 月与王伯敏谈临古时留下这
《临倪瓒山水图轴》上有“喜晤虚碧徵君写此志感”,在《清閟阁集》卷六中有《题陈虚碧画》一诗:“虚碧真人物外游,尚遗余迹雪鸿洲。城荒鹤怨无穷恨,雨骇风惊满眼愁。红树青山栖白鸟,碧
写意花卉鸟兽甚佳,无愧明四大画家。 明 沈周 庐山高图 纸本设色193.8×98.1公分 台北故宫博物院藏 仿大痴山水图 纸本设色纵115.5厘米横48.5厘米 上海博物馆藏 蜀道难 立轴 己酉(148
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