摘要：
近似方体，但笔画加粗至极，笔画的交迭部分现出相反的颜色。 圆体，笔画的起止处、转折处是圆形的。 迭圆体 - 近似圆体，但笔画加粗至极，笔画的交迭部分现出相反的颜色。 空迭圆体 - 迭圆体的空心体，只画出笔画的轮廓。 综艺体 - 黑体的变体，撇、捺笔画以拐弯的直线代替。 有一种直接将笔画。...
近似方体，但笔画加粗至极，笔画的交迭部分现出相反的颜色。 圆体，笔画的起止处、转折处是圆形的。 迭圆体 - 近似圆体，但笔画加粗至极，笔画的交迭部分现出相反的颜色。 空迭圆体 - 迭圆体的空心体，只画出笔画的轮廓。 综艺体 - 黑体的变体，撇、捺笔画以拐弯的直线代替。 有一种直接将笔画。
一、小装饰简笔画 可爱 清新 简单 图案
笔画（也写作“笔划”）指汉字书写时，不间断地一次连续写成的一条线条。日常使用时，一般都指楷书书写和印刷字形（例如明体）的笔画。包括本条目描述的內容也是如此。若要指篆籀古文字或草书的笔画，多会另作说明。笔画是汉字的最小构成单位。笔画可分为基本笔画和复合笔画两大类。 传统上，楷书和印刷字形的基本笔画。
二、小装饰简笔画 可爱 简单 图案
bi hua （ ye xie zuo “ bi hua ” ） zhi han zi shu xie shi ， bu jian duan di yi ci lian xu xie cheng de yi tiao xian tiao 。 ri chang shi yong shi ， yi ban dou zhi kai shu shu xie he yin shua zi xing （ li ru ming ti ） de bi hua 。 bao kuo ben tiao mu miao shu de 內 rong ye shi ru ci 。 ruo yao zhi zhuan zhou gu wen zi huo cao shu de bi hua ， duo hui ling zuo shuo ming 。 bi hua shi han zi de zui xiao gou cheng dan wei 。 bi hua ke fen wei ji ben bi hua he fu he bi hua liang da lei 。 chuan tong shang ， kai shu he yin shua zi xing de ji ben bi hua 。
三、小装饰简笔画 可爱 清新
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装饰体”，这种字体对书写者的书法技艺有很高的要求。 在斯宾塞书法中，华丽的大写字母以一系列复杂的连笔笔画写成，整体富有韵律。斯宾塞体的小写字母则是分别它与圆手写体的关键：相较于先前的铜版体，斯宾塞体的细笔画更多，而在字母i中、字母t和d的竖直升部中还有字母p的降部笔画中，粗笔画完全被细笔画取代。。
四、小装饰简笔画 可爱 简单 图案彩色
Caracteres) 继承那款国王罗马体风格，但用于他自己新时代。富尼耶的这套字粗细笔画对比非常强烈，所以铅字细笔画很容易破损。 发布 Modèles des Caractères 时，富尼耶也加入大量洛可可式的花型装饰，这也复兴了16世纪装饰花型的传统。这一复刻还引来诸多后世对其进行效仿，包括Johann Michael。
五、小装饰简笔画 可爱 手绘
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源自拉丁语中的“frāctūra（断裂）”，frangere是这个词的被动形式，与英语单词“断裂（fracture）”是同一个单词。 因为这个字体的笔画呈现破碎、割裂、龟甲一样的形状而得此名。破裂体的每个字较为难读，比起从古老的卡洛林小草书体和从古罗马方体大写字母（英语：Roman square。
六、小装饰简笔画 可爱粉色
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乐斯梅林（挪威语：Rosemaling）或称乐施梅林、装饰彩绘、玫瑰彩绘或花卉彩绘等，是一种发源自挪威乡村地区的传统民俗艺术，以其鲜明色彩、漩涡型纹路和花卉装饰图案为特征，在实际生活中应用於各类器具、服装、建筑外观或室內装潢的美化。尽管在字面意义上常被解读为「玫瑰」，但其所使用的点缀图案並不限於单。
七、小装饰简笔画 可爱粉色雪容融
现代，仿宋体成为与明体、楷体、黑体並列的最基础最常用的四种汉字印刷体之一。 拥有楷体的笔型，横画向上斜，折笔明显。 笔画较直而均匀。 各笔划等粗。 笔画末端有装饰的顿笔等元素 中文打字机所使用的標准字体。 在广泛使用蜡纸油印的时代，仿宋体由於笔画较细，並不会破坏蜡纸的韧性，因此成为实质上的標准字体，包括以汉字打字机打出及由刻字师所手写和刻印的字体。。
八、小装饰简笔画 可爱 清新 简单
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5厘米，私人收藏 《研究》，约1852至1853年，纸上石墨画，30×16厘米，巴约讷博纳博物馆 《研究》，约1852至1853年，纸上石墨和红色粉笔画，27.8×17.5厘米，目前所在不明 最早的预备研究草图已经确定油画的主要图案，如宝琳鹅蛋形的脸，弯弯的眉毛，两手交迭，以及把一只手插入另一手衣袖。
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时间指导了他蚀刻与版画。1870年雷东入伍参加普法战争，他的艺术生涯也因此被打断。 战争结束后，他搬至巴黎居住并继续从事创作，这段时间他几乎专精于炭笔画与版画。他把他的那些从黑色阴影中孕育而生的幻觉创作称作“黑色创作”。直到1878年他的作品“水的守护之灵”才开始使他得到认可；1879年他出版了他的。
51米，宽20.92米，占地面积1286.88平方米，建于北宋地层之上，外侧包砖，有收分，以南侧及东南、西南转角保存最为完好。包砖上刻有铭文，其中一部分为姓名，笔画较为粗俗。部分砖根据铭文，怀疑是利用其他建筑旧砖修筑。台基地层中出土越窑青瓷碗及部分福建产青瓷碗残片。台基东部有一条表面为锯齿形的漫道，向下倾斜，发掘出的长度为2米，宽2。
母而质甚薄，以金镶轮，纽之合则为一，歧则为二，老人目皆不辨细书，张此物于双目，字大加倍。”万历年间，田艺蘅《留青日扎·叆叇》：“以此掩目，精神不散，笔画信明。中用绫绢联之，缚于脑后。人皆不识，举以问余。余日：『此靉靆也。』」明末张自烈《正字通》：“叆叇即眼镜”。 现在通行的眼镜构造分为镜架（镜框）与镜片两大部分，细分如下：。
湾厅内的用台湾草编织的沙发也被江青占为己有。青海厅大型挂壁国画《祁连新貌》被“四人帮”成员之一搬到清华大学装饰他的“接见厅”，直至1979年上半年才找回。北京画家俞致贞创作的大型屏风重彩工笔画《荷花》文革后被重新发现时，已经变成了一幅大语录牌。 1959年人民大会堂建成后，每周都设有一两天的开放日。
时的南方各国，如吴、越、楚、蔡、徐、宋等。在战国时代，可能每个国家都有自己的鸟虫书变体。 鸟虫书是春秋战国时期流行于南方地区的一种装饰性铭文字体，其特点是将字体的一些笔画写成鸟的形象，秦代定书体有八种，其中之一是虫书，即鸟虫书，这是因为古代将鸟类称为羽虫之故。在汉代许慎的《说文解字・叙》中讲到古代书。
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汇仅适用于所有脚本的子集。例如，「衬线体」是用于欧洲文字字体的纯粹装饰性特征，而阿拉伯语或东亚文字中使用的字形具有在某些方面可能相似的特征（例如笔画宽度），但不能合理地称为衬线，可能不是纯粹的装饰。 一些字体中的字母笔画首尾具有装饰性的细节，称为衬线。具有衬线的字体称为衬线体，不具有衬线的字体称为无衬线体。。
下特色：一、隶书的最大特点是由直线构成，它不像小篆由相互连接的圆转，有时又有逆向书写的线条组成，而是由散开而平直方折的笔画构成，凡逆笔都变为顺笔，书写起来不仅顺手，而且快速。二、笔画难以呈现具体的形象，古文字象形的特质从此消失，而且形体多已不合六书原则。三、汉字发展至隶书已经彻底「符号化」。隶书对大。
衬线体（英语：Serif），是一种有衬线的字体，又称为有衬线体、衬线字、曲线描边字，俗称白体字；而与之相对的，没有衬线的字体则被称为无衬线体。衬线是字形笔画的起始段与末端的装饰细节部分。 一般认为衬线体起源于古罗马的石刻拉丁字母。1968年爱德华·卡蒂奇神甫在其著作《衬线的起源》一书中指出，在石刻时，先用画笔将字。
黑体可以指： 黑体 (字体)：东亚文字的一种笔画厚度均匀的字体风格 无衬线体（英语：sans-serif）：没有装饰衬线的一类字体。黑体字体风格属于无衬线体 粗体（英语：bold；在非专业人士中有时被误称为“黑体”）：透过加粗笔画呈现的一种字体样式 黑体 (物理学)：热力学术语。
源琦等。以圆山应举为始祖的这一派被称为“圆山四条派”，这个谱系流传到现代，就是如今的京都画坛。 （注）所谓“付立”画法，是整个笔画以淡墨为基调，笔画的开端则用浓墨，一个笔画表现出整体浓淡的技法。 雪松图屏风（年份不详） 三井记念美术馆收藏（国宝） 七难七福图卷 明和5年（1768年） 原收藏于万野美术馆（2004年休业）（重要文物）。
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西文排版中，没有降部的行与没有升部的行之间的距离一般小於普通行距；如果增大西文单词的词间距，就需要减小行距。不同的字体也会影响行距：字型越大，字型的笔画越粗，需要的行距就越多；衬线字体文本的行距要比无衬线字体文本的行距大。 行距会影响篇幅和添加脚注的难易程度。打字或印刷完成后如果需要在行间的空白处添。
说法），是汉字印刷字体的风格类别。最初是在复刻临安书棚本时将笔划加以直线化，呈现出硬朗表情的一种字体。笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分（即“字脚”或“衬线”），点、撇、捺、钩等笔画有尖端，属于白体，常用于书籍、杂志、报纸印刷的正文排版。 本文所描述的字体，是中国明代木版印刷中出现的。
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