摘要：《挟仙游》，古琴曲，取飘飘欲仙之意，梅庵派代表曲目之一。 《古音正宗》、《诚一堂琴谱》、《春草堂琴谱》、《悟雪山房琴谱》、《天闻阁琴谱》、《琴学入门》、《琴学初津》、《梅庵琴谱》等明清琴谱 《诚一堂琴谱》：「调抑扬高下，深中鏗鏘。所谓忽飘飘以轻迈，下留连而扶疎者。御风泠然，何必多让？」 《梅庵琴谱》：梅庵琴派重要曲目，《梅庵琴韵》专辑中有朱惜辰的录音。。...《挟仙游》，古琴曲，取飘飘欲仙之意，梅庵派代表曲目之一。 《古音正宗》、《诚一堂琴谱》、《春草堂琴谱》、《悟雪山房琴谱》、《天闻阁琴谱》、《琴学入门》、《琴学初津》、《梅庵琴谱》等明清琴谱 《诚一堂琴谱》：「调抑扬高下，深中鏗鏘。所谓忽飘飘以轻迈，下留连而扶疎者。御风泠然，何必多让？」 《梅庵琴谱》：梅庵琴派重要曲目，《梅庵琴韵》专辑中有朱惜辰的录音。。
一句不叠」。其曲谱现存最早版本收集於1491年龚经编释的《浙音释字琴谱》，今残存8段，只在第1段为王维原诗。1530年出版的《新刊发明琴谱》亦载有此琴歌，清代张鹤据此版本改编收入其编著的《琴学入门》（1876年），今人多用《琴学入门》版本。 甘肃省文物局. 甘肃省省级文物保护单位. [2020-08-01]。
yi ju bu die 」 。 qi qu pu xian cun zui zao ban ben shou ji yu 1 4 9 1 nian gong jing bian shi de 《 zhe yin shi zi qin pu 》 ， jin can cun 8 duan ， zhi zai di 1 duan wei wang wei yuan shi 。 1 5 3 0 nian chu ban de 《 xin kan fa ming qin pu 》 yi zai you ci qin ge ， qing dai zhang he ju ci ban ben gai bian shou ru qi bian zhu de 《 qin xue ru men 》 （ 1 8 7 6 nian ） ， jin ren duo yong 《 qin xue ru men 》 ban ben 。 gan su sheng wen wu ju . gan su sheng sheng ji wen wu bao hu dan wei . [ 2 0 2 0 - 0 8 - 0 1 ] 。
阳楼，飞渡洞庭湖的故事为题，原名《羽化登仙》。或为《羽化登仙》的刪节本。 《古音正宗》、《蓼怀堂琴谱》、《春草堂琴谱》、《兰田馆琴谱》、《琴谱谐声》、《二香琴谱》、《琴学入门》、《天闻阁琴谱》、《雅斋琴谱》、《沙堰琴编》 查阜西. 《存见古琴曲谱辑览》. 北京: 文化艺术出版社. 2007: 32.。
《风宣玄品》、《杨抡太古遗音》、《乐仙琴谱》、《古音正宗》、《徽言秘旨》、《徽言秘旨订》、《五知斋琴谱》、《兰田馆琴谱》、《琴香堂琴谱》、《自远堂琴谱》、《二香琴谱》、《律话》、《悟雪山房琴谱》、《琴学尊闻》、《琴学入门》、《蕉庵琴谱》、《天闻阁琴谱》、《希韶阁琴谱》、《枯木禪琴谱》、《琴学初津》、《诗梦斋琴谱》、《梅庵琴谱》等明清琴谱。
琴谱》发展出徽分记谱法以记录按弦位置：两个徽位间的距离被分为10分，如“七徽六分”、“六徽二分”和“十徽八分”。当时有人把1分划分成10釐，但并不实用。 宋代开始出现工尺谱，广泛用于戏曲，在清代的《琴学入门》起被用於古琴谱中，和减字谱並列。。
诗梦出生，是家中第三子。其父瑞麟在他出生那年调任广州將军，因此其童年基本在广东度过。1872年跟隨塾师刘蓉斋学琴，后来又跟隨祝桐君学琴。他在《诗梦斋琴谱》自序中说： 1874年八月初十其父逝世，不久后他跟隨长兄怀塔布扶柩回籍。1875年回京之后，他住在东厂胡同的故居漪园。怀塔布以父恤擢四品京堂，而叶。
一句不叠」。其曲谱现存最早版本收集於1491年龚经编释的《浙音释字琴谱》，今残存8段，只在第1段为王维原诗。1530年出版的《新刊发明琴谱》亦载有此琴歌，清代张鹤据此版本改编收入其编著的《琴学入门》（1876年），今人多用《琴学入门》版本。 元《阳春白雪集》。
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另一说则认为此曲源自《龙吟馆琴谱》。 此曲由王燕卿带至南京后，夏一峰及其他南京琴家將其配上李白的诗。 《龙吟馆琴谱》，嘉庆己未年（1799）毛式郇抄本，无词。 《琴学管见》，1930年石印本，无词，王燕卿授。 《梅庵琴谱》，1931年出刊，无词。谱后说明「本曲惟诸城琴宗有之。北地风光，音韵刚健。曲虽短小，而指法纯正，乃入门。
琴谱中首见於明代《神奇秘谱》下卷的「霞外神品」。今有陈长林、吴文光打谱的版本。 被收录於《神奇秘谱》、《风宣玄品》、《西麓堂琴统》、《琴书大全》、《重修真传琴谱》、《松絃馆琴谱》、《大还阁琴谱》、《澄鉴堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《兰田馆琴谱》、《自远堂琴谱》、《琴学入门》、《天闻阁琴谱》、《枯木禪琴谱》等近四十部明清琴谱中。。
张鹤的《琴学入门》（1867）、杨宗稷的《琴学丛书》（1911）二谱将减字谱结合工尺谱及板拍，而后者更加了一行减字谱的简化弦名谱，形成「四行谱」。 王光祈的《翻译琴谱之研究》（1931）將左右手指法编号，采用罗马数字和阿拉伯数字书写琴谱。
闽派古琴，亦称浦城派或浦城闽派，由福建浦城祝凤喈（字桐君）所创，祝凤喈曾评注《春草堂琴谱》，於1855年3月刊行《与古斋琴谱》4卷，首以工尺谱入谱，然后广纳门人，闽派古琴体系逐渐形成。祝凤喈传许渔樵、张鹤，张鹤於1864年，经祝凤喈刪订后刊行《琴学入门》2卷，收琴曲20首。 指法精细 旋律分明 虚实相涵。
《琴学入门》，古琴谱，清同治三年张鹤撰。 清代琴学从康熙时起即由广陵派称盛，直到太平天国时期，江淮间军事紧张，这时福建浦城的祝秋斋、祝凤喈（桐君）兄弟曾来到上海，得琴坛盛名。上海玉清宫道人张隺（静薌）从祝桐君学琴，於同治三年把祝所著《与古斋琴谱》摘要录出，和祝所传给他的二十个大曲刻了这一部琴谱。
古琴谱是用来收录古琴曲乐谱的书籍，到1960年代为止，查阜西已发现超过130部琴谱曾经出版，包含超过3360首琴曲，其中有很多在明朝前失传，很多流传下来的作品也已经有几百年无人演奏了。 琴记谱法有文字谱、减字谱、简谱、五线谱和混合记谱。 查阜西. 存见古琴曲谱辑览. 北京: 中国音乐家协会. 2007年3月1日:。
，由更早的文字谱发展而来。它出现于唐代，明代的《神奇秘谱》是已知最早的刊印减字谱集。 古琴减字谱唐代时已经出现，一般认为由唐代曹柔发明。 唐以前的古琴谱为文字谱，将指法名称和弦序、徽位结合为文字写成。然而文字谱十分繁复、使用不便，相传曹柔将文字谱指法、术语中有特点的部分简化、组合，发展为减字谱。据明。
琴谱》称庄臻凤创作之曲中，以此曲为最。今有广陵派传谱及吴景略打谱的版本。 可见於《琴学心声谐谱》、《澄鉴堂琴谱》、《蓼怀堂琴谱》、《琴谱千古》、《春草堂琴谱》、《兰田馆琴谱》、《自远堂琴谱》、《琴谱谐声》、《蕉庵琴谱》、《琴学入门》、《枯木禪琴谱》（题为《金风落叶》）等二十多部清代琴谱。。
〈风云际会〉，古琴曲。琴谱中收录此曲较为少见，仅有《琴学入门》琴谱中撰刊了此曲。 唐杜甫《夔府书怀四十韵》：“社稷经纶地，风云际会期。” 《琴学入门》：陈长林演奏。 存见古琴曲谱辑览 查阜西 人民音乐出版社 2003年版 《唐诗宋词元曲大鉴赏》 南海出版社 2011年 陈长林. 《陈长林古琴谱集》. 文化艺术出版社。
年；就是因为时间的回流是取决於弹奏者的速度，湘伦似乎回到相比小雨发现《Secret》琴谱更早的时间，他终於见到小雨，她亦见到湘伦並报以微笑。由於湘伦弹奏《Secret》的速度让他能够回到比小雨发现《Secret》琴谱更早的1979年，所以他很可能相比小雨弹得更快，因此让他成为了学校里最好的钢琴手之一。。
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《琴瑟合璧》、《琴谱析微》、《蓼怀堂琴谱》、《诚一堂琴谱》、《一峰园琴谱》 第一四册 《琴学正声》、《响山堂琴谱》、《澄鉴堂琴谱》、《五知斋琴谱》 第一五册 《臥云楼琴谱》、《东园琴谱》、《存古堂琴谱》、《光裕堂琴谱》、《琴书千古》 第一六册 《颖阳琴谱》、《兰田馆琴谱》、《大乐元音》、《研露楼琴谱》 第一七册。
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於《杏庄太音续谱》。今有多个演奏版本，其中以吴景略依《琴学入门》打谱的版本最为常见。 《杏庄太音续谱》、《重修真传琴谱》、《玉梧琴谱》、《琴书大全》、《杨抡太古遗音》、《琴谱谐声》、《琴学入门》、《枯木禪琴谱》、《琴学丛书》等三十多部明清琴谱。 《杏庄太音续谱》：「唐人云：『汉家事业空流水，魏国山河。
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《天闻阁琴谱》、《松风阁琴谱》、《琴学摘要》、《悟雪山房琴谱》、《琴学入门》、《春草堂琴谱》等都收录了此琴曲。 《春草堂琴谱》：「是曲正韵多收七絃，乃宫音之淸者，其高激䖏，益復凄绝。〈秋鸿〉、〈捣衣〉皆用是调，弹此可以槩之。」 琴曲集成 中国艺术研究院音乐研究所 中华书局 2010年版 《春草堂琴谱》 曹澹斋。
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