摘要：
仕女画起源于六朝时期，初期为写实的女性或人物画，宋朝起开始渐渐以古代女性或神话传说中的女性为题材，衣饰、造型与画家身处的时代有明显区別。现存最早的仕女画为顾恺之的《洛神赋图》。 主要的仕女画画家有唐代的周昉，宋代的王居正，明代的仇英、唐寅，清代的费丹旭、胡也佛等。 美人画。...
仕女画起源于六朝时期，初期为写实的女性或人物画，宋朝起开始渐渐以古代女性或神话传说中的女性为题材，衣饰、造型与画家身处的时代有明显区別。现存最早的仕女画为顾恺之的《洛神赋图》。 主要的仕女画画家有唐代的周昉，宋代的王居正，明代的仇英、唐寅，清代的费丹旭、胡也佛等。 美人画。
张萱（？—？），京兆（今陕西西安）人，是一位唐朝的宫廷画家，善画仕女。在世时他的影响较大，为时人所模仿，爲此他“朱晕耳根”以示区分，周昉亦曾仿效他的画风。 他的艺术创作活动主要集中在唐开元、天宝年间，开元年间任史馆画直。他以善画贵族仕女、宫苑鞍马著称，他与稍后于他的仕女画家。
zhang xuan （ ？ — ？ ） ， jing zhao （ jin shan xi xi an ） ren ， shi yi wei tang chao de gong ting hua jia ， shan hua shi nv 。 zai shi shi ta de ying xiang jiao da ， wei shi ren suo mo fang ， 爲 ci ta “ zhu yun er gen ” yi shi qu fen ， zhou 昉 yi zeng fang xiao ta de hua feng 。 ta de yi shu chuang zuo huo dong zhu yao ji zhong zai tang kai yuan 、 tian bao nian jian ， kai yuan nian jian ren shi guan hua zhi 。 ta yi shan hua gui zu shi nv 、 gong yuan an ma zhu cheng ， ta yu shao hou yu ta de shi nv hua jia 。
最孤，盖回纥故部，东南无别族。乍村者，宛平之南乡，改氏所旧居也。七芗以廉颇楚将之余，有庄舄越吟之思，作为图焉。” 何延喆：《清代仕女画家改琦生平考》 何延喆：《清代仕女画家改琦评传》（天津：天津人民美术出版社，1998年） 钱仲联主编《中国文学家大辞典清代卷》（北京：中华书局，1996年），页429-430。。
周昉（8世纪—9世纪初），又称周景玄，字仲朗。京兆（今陕西西安）人。唐代画家，官至宣州长史。善画“浓丽丰肥”的贵族仕女，风格自成一家而有“周家样”的説法，《歷代名画记》说他“妙创水月之体”。程修则说“周侈伤其俊”。 他出身官宦之家，故他的画自然而然就有一种贵族风格。他早年曾效仿张萱，但主要继承的是。
《调琴啜茗图》唐周昉作。周昉是中唐画家，擅长人物画。《调琴啜茗图》描绘唐代仕女弹古琴饮茶的生活情景。全图共有五位仕女，图的重点表现一位红衣仕女坐在园中树边石凳上弹古琴，旁边茶女端着茶盘恭候。 《调琴啜茗图》横75.3厘米，高28厘米，现藏於美国密苏里州堪萨斯市纳尔逊·艾金斯艺术博物馆。。
丁悚（1891年9月27日—1969年12月3日），字慕琴，是一位中国画家。 1891年出生于浙江嘉善县（今上海金山区枫泾镇），幼年在上海老北门昌泰当铺当学徒，曾经在土山湾孤儿院学习，自幼喜绘画，师从周湘。初学西画，善於素描，继研习国画，擅长人物、仕女、佛像，后入上海美术专科学校教写生画，受聘於上海英美菸草公。
吴光宇（1908年—1970年），名显曾，字光宇，以字行，顺天府（今北京市）人，祖籍浙江山阴（今绍兴市），中国画家，三兄吴镜汀亦为画家。 师从徐燕荪，以工笔人物画见长。继承中国古代人物画的传统，又借鉴民间壁画中为百姓乐见的风格，画风明快，令人叹赏，是北京传统人物仕女画派的一位突出代表。其工笔人物画中亦有写意绘景，系受到其兄吴镜汀之影响启。
号晓楼、偶翁、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程县三碑乡（今浙江湖州）人。 画家费珏之子。嘉庆六年（1802年）生。丹旭深得家传，於坡石、流水、杂草等无不得精到，尤擅绘仕女。秦祖永《桐阴论画》曰：“补景仕女，香艷中更饶妍雅之致，一树一石，虽未能深入古法，而一种瀟洒之致颇极自然。”，与改琦並。
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画室別署福寿康寧之斋。出生於浙江寧波慈谿，中华民国水墨画家、美术教育家。擅长人物仕女，兼擅花鸟与鞍马。 1911年生于浙江慈溪县（今慈溪市）书香门第。妻林若玑，台湾诗人林景仁之女。父季庸舫爱好艺。曾祖季伯寿为大清同治年间画家。叔父季守正为民国初期画家。1918年，父母双双逝世，与胞弟季保馥相依为命。季。
画作家的作品反映了最高统治者的审美标准，谓之院体画。 唐朝时不少画家是为宫廷的需要而创作的，描绘宫廷生活成为流行一时的绘画题材，如《明皇幸蜀图》《簪花仕女图》《虢国夫人游春图》等，都是杰出的作品。张萱、周昉是具有代表性的画家，他们的仕女画多反映宫廷题材，张萱曾供职于“画直”一职。。
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信在他有生之年创作了大约六百多套木版画，都是在六年间制作的。他所画的那些腰肢细瘦，手足纤巧，体态轻盈的仕女，几乎有一种超人的秀美，那特殊风格的面部则缺乏表情。他与前辈画家有所不同的地方在於:初期画家们在画美女像时，总是用色彩暗淡的或素白的背景，而在他的构图中，则多用自然风景或建筑物。但这并非为了要到。
美术学院。1949年任职于民族美术研究所，次年执教于中央美术学院任讲师、教授等职。 刘凌沧从事中国画的学习研究，专攻工笔重彩人物画，擅长古典历史画和仕女画。知名弟子有黄均、范曾、刘大为、李延声、马泉、胡勃等。主要作品有《赤眉军起义图》、《淝水之战》、《文成公主》等；出版有《唐代人物画》、《中国工笔人。
男，汉族，生于四川内江，职业画家。 曾就读于四川教育学院美术系，西南师范大学油画系，并在大学艺术设计系担任副教授，任教20余年。 作品在各种美术杂志《中国油画》，《美术大观》和报纸上发表。 2005年参加北京国际艺博会，2006年成都电视台专访和报道创作的《荷塘仕女系列》。。
周文矩（约907年—975年），五代十国时南唐的宫廷画家，句容（今江苏句容县）人。南唐李昪异元年间（937—943），已在宫中作画。后主李煜（961—975年）朝任翰林待詔，擅人物仕女[1]，多以宫廷贵族或文士生活为题材，兼画山水、屋木、佛道。绘画风格接近唐代画家周昉而更纤丽，多用颤动的「颤笔」画衣纹，线条。
王美芳（1949年2月—），女，北京人，中国画家，曾任中国美术家协会理事。擅长工笔仕女画。 丈夫赵国经。 郭翔主编. 中国当代书画家名人大辞典. 郑州: 河南美术出版社. 1993. 褚德新主编; 周浙平, 侯云章副主编. 中国当代青年名人大辞典 • 二 文学艺术卷. 哈尔滨: 黑龙江人民出版社。
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冯超然（1882年—1954年），江苏常州人，画家，主要作品有《仕女捧桃图》 、《岁寒图》 、《柳江秋燕图》等。 崔琴琴. 冯超然研究[D]. 上海大学, 2016. 李慧. 冯超然的绘画人生[J]. 美与时代(中), 2018, No.753(06):61-62. 邢达, 刘洪澍. 冯超然笔下的“意”与“境”[J]。
张惠明（1956年9月14日—1977年12月21日），籍贯江苏无锡，生於嘉义市，自小因小儿麻痺而瘫痪，二十岁以仕女画成名，一年余后即逝。 张惠明七个月大时诊断出小儿麻痺，父亲张近志与母亲张翠华为张惠明花费不少医疗费。 毕嘉士在屏东市仁爱国小成立小儿麻痺病童特殊班，但张惠明读了没多久就輟学。张惠明后。
美人画又称「美人绘」或者「靚女画」，是指以美女为题材的作品，尤其专指东亚传统绘画。美人画包括主要描绘贵族女子的仕女画以及其他类型描绘美女的画作，例如描绘民间美女的风俗画。 中国的美人画最初以描绘宫廷和贵族女性的仕女图为主。自宋代开始有描绘民间女性的美人画，而此时文人对各种美人画皆常以题画词题咏。明。
），禹之鼎、王翬合绘《李图南听松图像》。康熙五十五年（1709年）卒。 禹之鼎虽以肖像画著称，但广泛涉足仕女、花卉、山水等，力求开拓新题材。其艺术根底比较深厚，他广泛涉猎绘画领域，兼长人物、仕女、山水、花鸟各科；先后出入蓝瑛及宋元诸家，转益多师：擅长工笔重彩、水墨写意、白描、淡彩、没骨等多种画法；。
《簪（zān）花仕女图》是一幅仕女图，描绘的是唐代或五代十国时期的宫廷中的嫔妃，分“戏犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四个部分。它现在虽然是一幅长卷，但因其画心由三段画绢拼接而成的，所以可能本是屏风画。 此画上共有仕女五人、女侍一人，此外还有猧子狗、白鹤和辛夷花。六位女子均著低胸长裳、头插步摇，“。
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