摘要：有明确的标题，提示了作品的内容和意境。以佛家为题材的曲目极少，仅有《普庵咒》等几首。 下列是部分有名的琴曲名（以音序列）： 当代古琴曲名作有： 李祥霆，龚一（编）. 古琴考级曲集. 北京: 人民音乐出版社. 2010年2月1日. ISBN 9787103037768 （中文（简体））. 顾梅羹.。...有明确的标题，提示了作品的内容和意境。以佛家为题材的曲目极少，仅有《普庵咒》等几首。 下列是部分有名的琴曲名（以音序列）： 当代古琴曲名作有： 李祥霆，龚一（编）. 古琴考级曲集. 北京: 人民音乐出版社. 2010年2月1日. ISBN 9787103037768 （中文（简体））. 顾梅羹.。
《极乐吟》，又名《渔歌调》、《乐极吟》，古琴曲、琴歌。其歌词引自唐代诗人柳宗元的《渔翁》一诗。表达一种看破红尘，超凡脱俗的感觉。 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。 收录於《杏庄太音补遗》、《杨抡太古遗音》、《和文注琴谱》、《琴谱析微》、。
《 ji le yin 》 ， you ming 《 yu ge tiao 》 、 《 le ji yin 》 ， gu qin qu 、 qin ge 。 qi ge ci yin zi tang dai shi ren liu zong yuan de 《 yu weng 》 yi shi 。 biao da yi zhong kan po hong chen ， chao fan tuo su de gan jiao 。 yu weng ye bang xi yan xiu ， xiao ji qing xiang ran chu zhu 。 yan xiao ri chu bu jian ren ， ai nai yi sheng shan shui lv 。 hui kan tian ji xia zhong liu ， yan shang wu xin yun xiang zhu 。 shou lu yu 《 xing zhuang tai yin bu yi 》 、 《 yang lun tai gu yi yin 》 、 《 he wen zhu qin pu 》 、 《 qin pu xi wei 》 、 。
一枚朱印“不闲居”（亦解作“不闲人”等），这也是萧嫻为张正吟题匾“行宫深巷三六九，丹青琴瑟不闲人”的来源。 尽管遭受南京政权和文革的摧残，张正吟仍完好地保留下了一张曾由李清照使用的古琴，后来他將这张琴赠给了自己的弟子龚一，后者多次出国演出皆曾使用。这张琴被龚一称为“正吟琴”。 住在“三六九”的南京“古琴书画家”。
古琴专业学生，在校期间主要师从刘景韶和卫仲乐，亦曾向顾梅羹和沈草农学习。自认受刘少椿和卫仲乐影响最大。自学生时代起便积极参与今虞琴社活动。 大学时期曾和成公亮、龚一討论如何使用五线谱及减化的符号改进古琴记谱法，並用「上海音乐学院七弦琴小组」的名义发表〈对改进七弦琴记谱法的一。
龚一（1941年—），是中国古琴演奏家，曾任中国琴会会长，也是中华人民共和国文化部2008年认定的“国家级非物质文化遗产项目（古琴艺术）代表性传承人”之一。曾两度赴金色大厅演奏古琴。 龚一原名龚荣生，是江苏启东人，1941年出生於南京。1957年至1966年间在上海音乐学院附属中学、本科学习古琴。
王悠荻，香港青年古琴演奏家 ，香港演艺学院古琴专业教师，香港中文大学古琴导师，中国民族管弦乐学会古琴专业委员会（中国琴会）名誉理事，香港首位古琴硕士，中央音乐学院古琴学士。王悠荻曾于2009年获第二届全国古琴大赛青年专业组金奖，并于2010年担任三国 (电视剧)古琴指导、编曲及演奏。2021年在中央音乐学院办古琴博士毕业音乐会。。
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高欲生，日本名武井欲生（たけい ゆき），（1963年—）生于广州，旅日古琴家。中国音乐家协会会员，中国广东岭南派古琴研究会会员，中国古琴会会员，东京聴风琴社会长。 1976年起为谢导秀弟子，其后受教于李祥霆和龚一等。1986年本科毕业于广东省星海音乐学院古琴演奏专业，期间曾在北京中央音乐学院向李祥霆教授学习两年半。1989年到日本学习生田流箏。。
古琴研究会会长。在1970年代和刘景韶、林友仁及龚一等人及上海音乐学院乐器厂一同发明钢丝尼龙琴絃。1986年时，中国音协、中国音乐研究所、中央人民广播电台文艺部、中国国际广播电台文艺部、北京古琴研究会、中央音乐学院等六个单位曾合办「祝贺吴景略古琴。
《高山流水》为古琴曲，相传为伯牙所作，在唐代分成《高山》及《流水》两曲，流传广泛，现存琴谱中各有数十个版本。 今人演奏之《流水》多为「七十二滚拂」流水，源自於清代琴家张孔山，分为《天闻阁琴谱》、《琴砚斋藏谱》及《百瓶斋琴谱》等版本。《高山》则有《天闻阁琴谱》和《春草堂琴谱》的版本。。
古琴文献是古琴在漫长的历史中所积累的文献。从古至今，众多琴家文人搜集、整理、创作了大量的古琴资料和古琴谱，编撰了大量的古琴文献，使人们可以系统地研究古琴艺术。 琴书包括琴论和琴谱，主要内容有阐述古琴音乐的特点、乐理、演奏技巧和历史，这些书籍可分为哲学思想类、文艺理论类和演奏技法类。 汉代 《琴操》。
戏曲串烧《忐忑》获得较大的关注与很多好评。 2019年，龚琳娜作为补位歌手参加《歌手2019》，凭借《小河淌水》获得第10期第一名，但在下一期演唱《庭院深深》后被淘汰。2023年，参加《乘风2023》，最终顺利成团。 龚琳娜与最初来中国学习古琴的德国音乐人老锣（Robert。
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一职。在北京时，他加入了北京古琴研究会，协助查阜西完成了《存见古琴曲谱辑览》、《存见古琴指法谱字辑览》二书。 1959年离开北京，前往瀋阳音乐学院民乐系担任教师，仍旧从事古琴教学工作。次年又被调到上海音乐学院民乐系教授古琴，学生林友仁，1961年回到瀋阳音乐学院。这一时期內他教出了包括丁承运、龚一。
王光祈的《翻译琴谱之研究》（1931）將左右手指法编号，采用罗马数字和阿拉伯数字书写琴谱。此法流传不广，仅有龚一的《古琴演奏法》一书採用类似的方法。而杨荫浏认为这种改革不切实际。 杨荫浏、侯作吾编的《古琴曲匯编》以及许健、王迪主编的《古琴曲集》（1962）以五线谱与减字谱记录乐曲，后来吴景略、吴文光编写的《虞山吴氏琴谱》。
赵家珍（1962年—），中国虞山吴派古琴演奏家，中央音乐学院教授，中国琴会会长，第四批国家级非物质文化遗产古琴项目代表性传承人。 赵家珍出生於上海，祖籍寧海西店。幼时曾受龚一指点，1980年自己报考中央音乐学院，並被新开的古琴专业录取，师从吴景略（实际上是由吴文光上课），亦曾受教於张子谦。1984年毕业后留校任教。。
王光祈的《翻译琴谱之研究》则以简谱书写。 杨荫浏、侯作吾编的《古琴曲匯编》首先以五线谱和减字谱並列记谱。许健和王迪主编的《古琴曲集》亦採此法。 林友仁、成公亮和龚一曾用「上海音乐学院七弦琴小组」的名义发表〈对改进七弦琴记谱法的一点意见〉，以减字谱和五线谱的组合进行改良。（然而林友仁后来坚定反对。
重视语气和旋律之美，喜爱哼唱各种作品，例如：柴可夫斯基的《第四号交响曲》，並將旋律的哼唱应用於教学。 大学时期曾和林友仁、龚一討论如何使用五线谱及减化的符号改进古琴记谱法，並用「上海音乐学院七弦琴小组」的名义发表〈对改进七弦琴记谱法的一点意见〉，刊载於《琴论缀新》第二集。然而后来林友仁坚决回归传统、使用直行减字谱，成公亮也认为。
浙江杭州人，古琴启蒙於浙派琴家徐匡华，后师从龚一。至北京就读中国艺术研究院音乐研究所后，又从郑珉中学习管派古琴和古琴鉴定，亦曾得到王迪指导。 2002年时，曾参与古琴艺术申报「人类口头和非物质遗产」的工作。 2006年获中国艺术研究院音乐学博士学位，主要研究领域为古琴。 曾获「中国音乐史学会论文评选」博士组一等奖。
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东关街的一个富裕家庭，七八岁时父母双亡，被伯父等亲戚养大。1911年师从孙绍陶学习古琴。 1930年代张子谦前往上海浦东的公茂盐栈工作，后来担任了主任一职18年之久。1934年结识査阜西、彭祉卿， 也曾向査阜西请教古琴技法，后来三人被称为“浦东三杰”。 1936年他和査阜西等人在苏州成立了今虞琴社，。
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1974年，和龚一、吴文光、项斯华一同参与琴瑟箏改革小组；同年参与京剧唱腔器乐化工作，用古琴演奏京剧唱腔《珠帘寨》选段。 1989年亦曾前往剑桥大学、伦敦大学亚非学院访问，並进行研究、教授古琴。1994年回到中央音乐学院任教。 李祥霆曾在世界各地进行巡回演出，1985年在杜伦举办的东方音乐节中举办了古琴。
1954年12月和甘涛成立南京乐社，并担任副社长一职。1963年80岁时平静地在家中逝世。一生中弟子眾多，包括梅曰强、林友仁、龚一、李禹贤等人都是。 音乐学家杨荫浏曾將夏一峰弹奏的古琴曲记谱，集结成《古琴曲匯编》一书。 小道士成了大琴家——记现代著名古琴家夏一峰. 中国古曲网. 2012-06-26 [2014-07-03]。
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