摘要：
月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象,固然已从各方面显示出枫桥夜泊的特... 《枫桥夜泊》这首诗里面。静态描写是姑苏城外寒山寺。动态描写是月落乌啼霜满天,江... ...
月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象,固然已从各方面显示出枫桥夜泊的特 《枫桥夜泊》这首诗里面。静态描写是姑苏城外寒山寺。动态描写是月落乌啼霜满天,江
[最佳答案] 张继写的《枫桥夜泊》诗中静态景物有江枫、姑苏城、寒山寺、桥。动态景物有月落、乌啼、霜满、渔火、船、钟声。此诗精确而细腻地描述了一个客船夜泊者对江
[ zui jia da an ] zhang ji xie de 《 feng qiao ye bo 》 shi zhong jing tai jing wu you jiang feng 、 gu su cheng 、 han shan si 、 qiao 。 dong tai jing wu you yue luo 、 wu ti 、 shuang man 、 yu huo 、 chuan 、 zhong sheng 。 ci shi jing que er xi ni di miao shu le yi ge ke chuan ye bo zhe dui jiang . . .
枫桥夜泊动态描写和静态描写如下:“江枫”与“渔火”,一静一动,一暗一明,一江边,一江上,景物的配搭组合颇见用心。拓展资料姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。出自唐代诗人张继的《枫桥夜泊》。这句诗是描绘枫桥 枫桥夜泊动静描写 枫桥夜泊动态描写和静态描写如下:“江枫”与“渔火”,一静一动,一暗一明,一江边,一江上,景物的配搭
[最佳答案] 张继写的《枫桥夜泊》诗中静态景物有江枫、姑苏城、寒山寺、桥。动态景物有月落、乌啼、霜满、渔火、船、钟声。此诗精确而细腻地描述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受，勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，有景有情有声有色。此外，这首诗也将作者羁旅之誉竖思，家国之忧，以及身处乱世尚无归宿的顾虑充分地表现出来，是写愁的代表作。全诗句句形象鲜明，可感可画，句与句之间逻辑关系又非常清晰合理，内容晓畅易解。不仅中国历代各种唐诗选本选入此诗，连亚洲一些国家的小学教科书也收录此诗庆运大。扩展资料：作品赏
[最佳答案] 这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着
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[最佳答案] 《枫桥夜泊》题为“夜泊”，实际上只写“夜半”时分的景象与感受。诗的首句，写了午夜时分三种有密切关连的景象：月落、乌啼、霜满天。上弦月升起得早，半夜时便已沉落下去，整个天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影。树上的栖乌大约是因为月落前后光线明暗的变化，被惊醒后发出几声啼鸣。月落夜深，繁霜暗凝。在幽暗静谧的环境中，人对夜凉的感觉变得格外锐敏。“霜满天”的描写，并不符合自然景观的实际（霜华在地而不在天），却完全切合诗人的感受：深夜侵肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫夜气中正弥漫着满天霜华。整个一
[最佳答案] 前两句写了六种景象,“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺,孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的,后两句是诗人听到的,在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声,一夜未眠的诗人有何感受呢?游子面对霜夜江枫渔火,萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬
与《枫桥夜泊》这两首情感截然不同的诗歌整合在一起进行比较阅读,意境更加立体。 使静态的阅读注入了动态的生成,使隐含的诗歌意境逐渐显现,逐渐展示出它的美丽与动
[最佳答案] 张继写的《枫桥夜泊》诗中静态景物有：月光，寒山寺，船；动态景物：乌啼，渔火枫桥夜泊张继 〔唐代〕月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。译文：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，江边枫树与船上渔火，难抵我独自傍愁而眠。姑苏城外那寒山古寺，半夜里敲响的钟声传到了我乘坐的客船。扩坦镇段物展资料：创作背景：天宝十四年一月爆发了安史之乱。因为当时江南政局比较安定，所以不少文士纷纷逃到今江苏、浙江一带避乱，其中让燃粗也包括张继。一个秋天的夜晚，诗人泊舟苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这
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