摘要：》：“。。谁知料峭寒侵骨，尚把遗经自课儿。何必燕山窦十郎，五枝丹桂一时芳。弟兄父子相诗友，也抵三苏共一堂”（载纪昀《纪文达公全集：诗卷十二》）。干隆二十五年（1760年）庚辰科进士金士松为该图题诗《为德荟斋侍御生题其尊人寒香课子图照》：“。。兀傲几枝斜映雪，清芬尤记过庭时。。。记取香从寒后发，德门。...》：“。。谁知料峭寒侵骨，尚把遗经自课儿。何必燕山窦十郎，五枝丹桂一时芳。弟兄父子相诗友，也抵三苏共一堂”（载纪昀《纪文达公全集：诗卷十二》）。干隆二十五年（1760年）庚辰科进士金士松为该图题诗《为德荟斋侍御生题其尊人寒香课子图照》：“。。兀傲几枝斜映雪，清芬尤记过庭时。。。记取香从寒后发，德门。
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其超越元四家之一的倪元镇，“梁乐甫先生字, 全不用古法, 率性操觚, 清真劲瘦, 字如其诗, 文如其 人, 品格在倪瓒之上三四倍, 非人所知, 别一天地也”。 傅山先生曾经为梁檀的一幅山水画作题诗 （题梁乐甫画）， 冻泉依细石，晴雪落长松。 仿佛素心老，微茫冷眼中。 伯鸾风雨臼，芦鹜水晶宫。 若个琹书解，丹青乱长雄。。
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qi chao yue yuan si jia zhi yi de ni yuan zhen ， “ liang le fu xian sheng zi , quan bu yong gu fa , lv xing cao gu , qing zhen jin shou , zi ru qi shi , wen ru qi ren , pin ge zai ni zan zhi shang san si bei , fei ren suo zhi , bie yi tian di ye ” 。 fu shan xian sheng zeng jing wei liang tan de yi fu shan shui hua zuo ti shi （ ti liang le fu hua ） ， dong quan yi xi shi ， qing xue luo chang song 。 fang fo su xin lao ， wei mang leng yan zhong 。 bo luan feng yu jiu ， lu wu shui jing gong 。 ruo ge 琹 shu jie ， dan qing luan chang xiong 。 。
出孤傲、正直清高的的性格。全图为两横一竖结构，简洁而深含意蕴。 画中有作者自题的作画经过：“卢山甫每见辄求作画，至正五年四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝灯出此纸，苦征余画，时已惫甚，只得勉以应之。大痴老师见之必大笑也”。还有黄公望的题诗：“居然相对六君子，正直特立无偏颇。” 郑春兴主编. 中国名画品鉴。
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戴。至大三年九月初四日（1310年9月27日），病逝於燕京之南。 工山水画，亦擅墨竹，山水师法米芾父子、巨然、李成等人，被虞集誉为“国朝名笔第一”。有《春山晴霭图》、《春云晓霭图》、《墨竹坡石图》等传世。赵孟頫在《墨竹坡石图》中题诗曰：“高侯落笔有生意，玉立两竿烟雨中。天下几人能解此，萧萧寒碧起秋风。”著有《房山集》、《高文简公集》。。
画为生，借绘画宣泄对元朝统治的愤懣，画作主题多以山水画、佛教题材题材为主。 《天香书屋》轴，藏於台湾台北国立故宫博物院 《鍾进士移居图》，藏於台湾台北国立故宫博物院 《鍾馗击鬼》 《瘦马图》，日本企业家、政治家阿部房次郎蒐购，之后由大阪市立美术馆收藏。 画中题诗。
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授其諫议大夫一职，仍不就。玄宗乃赐其隱居服、筑一草堂，令他带官归山。曾聚徒至五百人，所居室号宁极，又画其隐居处的山林景色，并作十体书题诗其上。 卢鸿博学，精通篆、楷、隶等多种书法，且善绘画，多描绘山水等自然景色。他最有名的是描绘其清闲自得的隱居生活的《卢鸿草堂十志图》，现存国立故宫博物院。 [在维基数据编辑]。
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《茂林远岫图》是北宋画家李成绘制的一幅山水画，曾收录于《石渠宝笈》中。此画描绘的是夏日山水景色。技法以擦染为主，有时用重墨点出山顶和树木。 画上没有作者款印，右上和前隔水有干隆题诗，拖尾上为向若冰、倪瓒、张天骏的三条题跋。向若冰跋写于1219年，其中提到这幅画是“李营丘成所作茂林远岫图”，曾由宋英宗枢密副使吕公弼收藏，这便是后世将此画定位李成真迹的主要原因。。
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马麟之父马远是宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏，马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。宋宁宗嘉泰间授画院祗候，颇得宋宁宗赵扩、皇后杨氏称赏，每于父子画上题句。在《层迭冰绡图》中题诗云：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”《画史会要》谓：“麟不逮父。远爱其子，多于己画上题麟，盖欲其章也。”。
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image画廊举办 《刘知白泼墨山水集》 《中国近现代名家画集·刘知白》 《刘知白中国画集》 《清气和诗醉墨痕——论刘知白泼墨山水画》 《知白守黑——谈刘知白的艺术》 《秋水长天月下萧·刘知白作品赏读》 《黔山风骨——刘知白的艺术》 从刘知白看国画的再生能力 （页面存档备份，存于互联网档案馆）。
绘画上，其画种多样，融会中西，擅长中国画与油画。其中国画多作山水画和人物画，主张「重、拙、奇、旷」的艺术风格，亦偶为花鸟画题材。 其诗词上擅长古体诗，创作上“感于哀乐，缘事而发”，充斥着其强烈的思想感情。其诗以咏物、抒情、怀古为主，如《辞庐山》一诗： 青云步步出人寰， 朝夕苍崖陡壁间。 肩上诗笺和画稿，。
降清明臣梁清标是该画的发现者，他把画献于清廷。此画没有任何提名、落款，只有两件后裱的题跋。干隆皇帝在此画上方题诗、盖章。诗的第一句是“江山千里望无垠”，于是后来此画被称为“千里江山图”。清朝覆灭之后末代皇帝溥仪将此画带出宫。溥仪被中华人民共和国扣押为囚徒后，此画被北京故宫博物院没收並一直珍藏。。
倪瓒善画水墨山水画，元朝， 创造“折带皴”，是平远画法的典型，取材于太湖一带平原风景，其画萧瑟幽寂，寒林浅水，不见人踪，画出他伤时感事的心情。倪瓒以这种空旷而辽远的太湖意境征服了画坛，以致后世常有“太湖属于倪云林”之说。 倪瓒的画“似嫩而苍”，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画。
诗词作者、书法家、画家。曾任上海文史研究馆馆员、中华韵文学会副理事长、中华诗词学会顾问，长期从事文化工作。著有《兼于阁诗》《兼于阁诗话》《荷堂诗话》等。陈声聪善于画兰、竹，在山水画上也有所成就。 陈声聪1897年7月生于福州，其父耦石在当年考中了举人，5岁时父亲应邀去柳州帮伯父办事时病故。陈声聪和。
张琴学识渊博，诗文书画篆刻皆工，且博而能精。其篆刻取法于汉印，而诗追唐宋，古典雅澹；长于书法，书擅四体，行书在欧虞之间；山水画宗四王，笔墨淡雅秀润，笔力雄健，每作一画，常题一诗。张琴的同年翰林曾任国民政府主席、行政院院长等职的谭延闓，称张琴诗、书、画。
不识，医生不知何症，最终於康熙三十一年（1692年）病卒。 姚文燮工诗，大学士张英称其“诗皆古调”；施润章序其诗赞云：“挥毫染翰，驰骋挽强，无不欲一空古今所为。” 姚文燮亦善书画，尤精山水画。曾为张英绘《赐金园图》，上有朱彝尊题诗。今安徽省博物馆收藏有其作品。。
题黄大痴山水》诗中写道：「大痴名公望，字子久，杭人。。」； 元朝钟嗣成认为黄公望是松江人，他在《录鬼簿》中写道：「黄子久，名公望，松江人。」； 元代末年绘画鉴藏和史论家夏文彦认为黄公望是常熟人，其在《图绘宝鉴》里写明：「黄公望。。平江常熟人。幼习神童，科通三教，旁晓诸艺，善画山水。」；。
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画，又师法范宽。后应召入内廷论画法，深受康熙帝赏识，御赐“画状元”。康熙帝曾题唐岱《溪山雪霁图》云: “唐岱笔法老尤劲，鼻祖摩诘追范宽。”干隆帝在唐岱《千山落照图》画幅上题诗：“着墨浓淡间，万壑秋风起。。。位置倪黄中，谁能別彼此”（载干隆《乐善堂集》、张庚《国朝画征录》），又作组诗《题。
山水、人物、花鸟，尤以写梅著称。为了纪念关山月的艺术成就，在深圳福田区莲花山山下建有关山月美术馆。 关山月自幼受父亲影响，喜爱绘画。1933年，关山月毕业于广州市立师范学校（现广州市协和中学之前身），在广州任小学教员。1935年受到高剑父赏识，进入“春睡画院”习画。
画的重要风格流派，泛指中国古代社会中文人、士大夫的绘画，以别于宫廷绘画（院画）或民间绘画。 院体画 民俗画 按绘画发展史分： 传统国画 现代国画 按绘画思维分： 具象国画 抽象国画 按绘画内容分： 花鸟画 虫鱼走兽画 山水画 风俗画 人物画 宫室画 按绘画技法分： 工笔画 写生画 写意画（写意精神）。
《石渠宝笈》著录弘旿画计有三十多件，内府收藏的估计还有不少。可见弘旿作画之勤，亦可见干隆帝对他笔墨的赞许。其《自题山水画册》诗，有疏朗、清越之韵律。工于书画，书兼四体，其山水画作得董邦达之妙谛，花木具有古朴陈香；治石印有元、明篆刻的风格。有《听泉图》、《板桥僧舍图》、《江山拱翠图》、《仿唐寅山水图》、《素濑松吟》等。。
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