摘要：属乐迷喜爱的「暴力美学」，它的编曲较縝密、强调旋律性、侵略性和技术性，乐器编制上也稍微复杂，往往会有双吉他与大量键盘的运用。 这种流派借鑑了「英国重金属新浪潮」的元素、特別是快速即兴重覆段和吉他泛音（英语：Guitar harmonics）。其中一些乐团也具有鞭击金属和黑金属的特色。他们的歌词也与传。...属乐迷喜爱的「暴力美学」，它的编曲较縝密、强调旋律性、侵略性和技术性，乐器编制上也稍微复杂，往往会有双吉他与大量键盘的运用。 这种流派借鑑了「英国重金属新浪潮」的元素、特別是快速即兴重覆段和吉他泛音（英语：Guitar harmonics）。其中一些乐团也具有鞭击金属和黑金属的特色。他们的歌词也与传。
弹奏每一个音，因此有些乐器会设计不同型号或大小的版本，以供不同调性的乐曲之用。例如法国号，现代化前是一个被弯曲了的号角，只靠演奏者的口唇颤动吹奏自然泛音列中的音，因此它备有不同大小的尺寸和调性，因应不同需要而使用。 为了迎合演奏需要，作曲家在记谱时，会以C大调的基础去记谱，再於乐谱开头標明需要使用的。
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dan zou mei yi ge yin ， yin ci you xie le qi hui she ji bu tong xing hao huo da xiao de ban ben ， yi gong bu tong tiao xing de le qu zhi yong 。 li ru fa guo hao ， xian dai hua qian shi yi ge bei wan qu le de hao jiao ， zhi kao yan zou zhe de kou chun chan dong chui zou zi ran fan yin lie zhong de yin ， yin ci ta bei you bu tong da xiao de chi cun he tiao xing ， yin ying bu tong xu yao er shi yong 。 wei le ying he yan zou xu yao ， zuo qu jia zai ji pu shi ， hui yi C da tiao de ji chu qu ji pu ， zai yu le pu kai tou 標 ming xu yao shi yong de 。
泛音歌手的角色。 恩维尔通常使用敲击电吉他琴颈的方法来弹奏吉他。他的作品往往将克里米亚韃靼民族的传统音乐与土耳其、乌兹别克、巴尔干古典音乐同爵士乐相结合，节拍以韃靼民族乐曲中常见的5/8、7/8、9/8、11/8、11/16和13/16六种为主。 除此之外，恩维尔使用的三弦吉他。
Metal）是重金属音乐中的一种极限金属乐派。以早期的「黑金属」与「鞭击金属」为背景开始演化而成（受鞭击金属中的Slayer乐团影响）。特点是充斥电吉他快速的反覆、几无旋律的和絃、速击狂踩的双大鼓、主唱咬牙不清的低吟狂吼（死腔（英语：Death growl））、复杂的编曲和多样化的变拍。歌词以死亡仇。
the Gates， 邪神大敌，烈焰邪神和撒旦之作乐团的影响，他们在自己的作品中运用大量的器乐旋律。许多旋律金属核常常是清嗓与嘶吼共存。还有泛音吉他riff，交替上下拨弦,双踩和金属风格的breakdown。 D. Taylor, Jason. Suicide Notes and Butterfly。
指弹吉他 （英语：Fingerstyle Guitar）是吉他独奏的一种流派，指用一把吉他演奏多声部的乐曲，使吉他的表现力不仅限於单一的声部。一般使用相对於古典吉他而言较牢固的民谣吉他（钢弦吉他）演奏，还有十二弦吉他等。 指弹吉他也是古典吉他標准的弹奏方式。另外，美国的蓝调音乐、乡村音乐、民谣音乐。
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Everlasting FIREBALL 前奏由Shane的爵士鼓揭开序幕。在乐曲最后，稻叶披露了泛音Shout。在结尾松本弹奏吉他的同时，『ROCK MAN』（ロックマン）开始运转，伴隨著灯光点亮，双手双脚大幅度地伸展。 Liar! Liar! 前奏时『ROCK。
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吉他与钢琴奏出）还是来自於相同种类的乐器（C音的纯一度，由两架钢琴奏出），这种区別都会存在。这是因为同处纯一度中的两个音的音色、响度及音源位置不尽相同的缘故。两个具有不同音色的声音波形不同，虽然二者具有相同的基频，然而其高频率的泛音的强度不同。。
吉普赛爵士的主奏风格，以包含大量半音装饰音的琶音为主，比如波音和颤音[6][6]。其特征是在连续琶音前，有像倚音的半音装饰音。其他的主奏风格包括震音和吉他的推弦、小提琴的断音、闷音、泛音、八度音和双音等。 吉他的琶音通常是从低把位的低音弦，以对角线的方向弹到高把位的高音弦。通常在同一弦上，这样的琶音不会有两个以上的双音，因为金格按弦的那只手，只有两指可以自由运用。。
回授。回授效果器的创造性使用则是由如吉米·亨德里克斯的吉他手在1960年代首创。此技术制造出持续且高亢的泛音，以及无法透过正规弹奏技巧所制造出的不寻常音。吉他回授效果很难表演，因为它很难决定音量以及吉他靠近音箱喇叭的位置来达到期望的回授音。吉他回授效果大量使用在摇滚乐的音乐种类，包括迷幻摇滚、重金属音乐，以及庞克摇滚。。
失真（英语：distortion）指的是指一个物体、影像、声音、波形或其他资讯形式其原本形状（或其他特征）的改变现象。失真往往是不希望出现的情况。但在某些领域，失真是很有魅力的，例如电吉他（常藉由音箱或效果器刻意制造一种强烈的声音）。在录音带及真空管中，轻微的失真现象在某些情况是悦耳的。这些多余的噪音或其他外来的信号（嗡嗡声、干扰）不。
oss-tuning）是一种运用於絃乐器的写作技术。作曲家要求絃乐演奏者將乐器定絃至与惯常不同的音高。从而拉奏出独奏的声调，尤其是在表演不协调和絃、泛音或以正常方式不能制造的和絃组合等。 变格定弦並非近代音乐才会採用的手法，早於巴洛克时代，巴赫、韦华第、比贝尔等人已经运用。尤其是用於维奥尔琴上，因为。
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Harmonic Muting）：以一只左手（按弦手）手指轻轻压在弦上（通常为低音弦）並拨弦，发出高音的泛音，此技巧的泛音不太在意音高为何，常用於电吉他弹奏。 速弹（Shred guitar）：常见於电吉他的技巧，以十六分音符並用高速快速弹奏，使用方式诸多。 Am技巧（attack mute 或 nail。
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吉他手在写曲子的时候甚至只使用强力和弦：例如道尔·沃尔夫冈·凡·弗兰肯斯坦（英语：Doyle Wolfgang von Frankenstein）和约翰尼·拉莫内（英语：Johnny Ramone）。 强力和弦横跨的音程常常在一个八度以内，即最贴近泛音的几个音，有时也会迭加八度音。强力和弦的一般在中音音区演奏。。
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逊尼·兰瑞斯、基思·理查兹及吉他G调开放定弦的大师们通常将二弦稍稍下调一点，以便大三度符合泛音列。这样的调整消除了不和谐音，也让那些一根手指横按的大调和弦焕发活力。 重复式的开放定弦用于两种非西班牙式的古典吉他。对于英式吉他，空弦和弦是C大三和弦（C-E-G-C-E-G）；而七弦的俄罗斯吉他。
沉音列（subharmonic series，英文别称undertone series），在音乐中，指音程关系与泛音列成倒影的一系列音。乐器发出声音的物理过程会自然地产生泛音列，而沉音列必须由特殊方法产生。泛音列是将频率加倍得来，而沉音列则需算出频率的约数。 Subharmonic一词最纯粹的含义，仅指次调和。
作品的编曲为了营造出神话中辽阔无垠的氛围，特別以西伯利亚吐瓦地区独有的泛音中的「呼麦」进行发声演唱，配上多项具民族色彩的乐器如西伯利亚萨满巫师鼓、口簧琴等，並邀请荷兰籍泛音咏唱学者Mark C. van Tongeren负责泛音演唱。 专辑內作品〈西伯利亚的风〉本为电影《心中有鬼》配乐，入围第19。
弦线，大部分弦乐器例如吉他、竖琴、钢琴及全体提琴家族的发声源。弦线被固定於两个支点，因接受力量所做成的振动而在特定频率发音。而弦的长度、粗度、张力、所受力的类型和大小，都可影响弦的发声效果。 安装在弦轴箱的弦（乐器转动以收紧或松开琴弦张力的部分）通常是普通的。根据乐器的不同，琴弦的另一端可能具有普通。
高是精准的）。这种情况在配备有浮动琴桥的电吉他上格外明显。[来源请求] 电吉他琴弦的制造材料会影响电吉他的音色。由于标准化的出现，不同材料的标准尺寸琴弦可以调整到同样音调，但基频（音调）相同的情况下，不同材料的琴弦震动的泛音不同，从而体现出音色的不同。电吉他采用金属琴弦，结构上有实心金属丝与实心金属。
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吉他产品，Les Paul吉他型号也因此成为了吉普森吉他公司生产的第一款实心电吉他型号。早期时，这款吉他型号的销量一直非常低靡，吉普森吉他公司甚至在1961年决定停止生产这种吉他型号。然而在1960年代时，情况开始有所转折，由於Les Paul吉他。
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