摘要：
胡问遂初学柳公权，继学颜鲁公，得厚重丰润之精髓；后转习褚遂良，得缜密灵动之韵致。又溯“二王”行草，兼及智永、李北海、苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄等。其书法洒脱灵动，是海派书法艺术的典型代表人物。其作品多次入选国内外重大书法展览，并为博物馆、纪念馆、名胜地收藏或翻刻入石。 伯父胡之光为浙东书法名家。长子胡考是胡问遂艺术馆馆长。。...
胡问遂初学柳公权，继学颜鲁公，得厚重丰润之精髓；后转习褚遂良，得缜密灵动之韵致。又溯“二王”行草，兼及智永、李北海、苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄等。其书法洒脱灵动，是海派书法艺术的典型代表人物。其作品多次入选国内外重大书法展览，并为博物馆、纪念馆、名胜地收藏或翻刻入石。 伯父胡之光为浙东书法名家。长子胡考是胡问遂艺术馆馆长。。
书法，有「草圣」之称。 生卒年不详。《新唐书》有张旭的事迹，附於《李白传》之后。张旭的书法，初学陆彦远（陆柬之之子）。张旭曾在朝廷任职，在长安及上京当官，並与顏真卿及杜甫相识。 张旭以豪饮而知名。在杜甫的诗作「饮中八仙歌」里，张旭亦是其中一位被描写的人物之一，与其他人被称为「饮中八仙」。张旭以书法。
shu fa ， you 「 cao sheng 」 zhi cheng 。 sheng zu nian bu xiang 。 《 xin tang shu 》 you zhang xu de shi ji ， fu yu 《 li bai chuan 》 zhi hou 。 zhang xu de shu fa ， chu xue lu yan yuan （ lu jian zhi zhi zi ） 。 zhang xu zeng zai chao ting ren zhi ， zai chang an ji shang jing dang guan ， 並 yu 顏 zhen qing ji du fu xiang shi 。 zhang xu yi hao yin er zhi ming 。 zai du fu de shi zuo 「 yin zhong ba xian ge 」 li ， zhang xu yi shi qi zhong yi wei bei miao xie de ren wu zhi yi ， yu qi ta ren bei cheng wei 「 yin zhong ba xian 」 。 zhang xu yi shu fa 。
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其章草、八分、草书皆入妙品。南朝梁庾肩吾《书品》将其书法列为“上之中”品。唐张怀瓘《书断》将其八分书列入妙品、隶书列入能品，称“文舒尤善章草，家风不坠，奕叶清华。”较伯英“虽筋骨不及，而妍华继之。极工八分，又善隶。”。 《后汉书．张奐传》 《水经註》 《书断》 《艺文类聚》七《初学记》五《古文苑》。
施南府同知。因母多病，请假归里，在介休设馆学。嘉庆二十一年，应河南光州知州王瑶峰之请，至署佐讲学。经四年归里，设教于东冶镇。后设教于晋阳等地。工书法，初学欧，后学颜。学者称广轩先生。道光七年（1827年）九月，偶感时疫，臥病三日，卒於介休县富商侯姓馆舍。其子徐继畲集辑杂著《敦良斋遗书》十七卷。 王步墀《五台新志》卷三，人物类。
事，后碑记录的是史晨祭祀孔庙和飨礼的盛况。前后碑书法风格一致，一般认为是出自同一个人之手，传说为蔡邕所书。 清朝朱彝尊在《跋汉华山碑》中把汉隶按风格分成三种类型：方正、流丽、奇古。《史晨碑》属于方正一路，是汉隶向成熟、规范发展的典范之作，很适合作为初学隶书者的入门范本。 历来对《史晨碑》的评价很高，例如：。
》，钱泳《履园丛话》曰：“侍讲早年书宗赵、董，惟自壮至老，笔笔自运，不屑依傍古人，故所书全无帖意。”。著有《频罗庵遗集》。 自幼接触书法，能写擘窠书，工於楷、行书，初学顏真卿、柳公权，中年取法米芾，以后融匯贯通，与刘墉、翁方纲、王文治並称“清代四大家”，又与梁巘、梁国治並称“三梁”。同书善於鉴別前人手跡，过眼即判其真偽。。
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又字未亭、竹田、作田、说舟，号叔未，晚年号眉寿老人，浙江嘉兴县（今嘉兴市）人。 嘉庆三年（1798年）中解元，后屡试不中，遂结庐高隱。为当时书法大家，书法初学钟王，后学米芾、顏真卿、欧阳询，精篆隶，亦能行楷草隶。精通考证金石之学与文物鑑赏，筑清仪阁藏之，清仪阁则毁于清咸丰年间，古董散失。。
梁巘（yǎn）（1710年—1788年），字闻山、文山，号松斋，又号断砚斋主人，安徽亳州（今亳县）人。清代书法家。工书法，初学李邕，与孔继涑称「南梁北孔」，与梁同书、梁国治有「三梁」之称。又与干隆年间的张照、王澍、刘墉、王文治等重要书法家齐名。 清康熙四十九年(1710年)，生於亳州十九里镇，后居。
葆光亭主人，书画作品多落晚翠款，钤:晚翠书院,葆光亭主人 印。清浙江石门(今桐乡)洲泉屠家坝人。清同治八年(1869)中秀才。善书画篆刻，工诗词。书法初学虞世南、柳公权，后致力于汉魏碑版，古拙遒劲，颇见功力。 山水峰峦浑厚 ，笔墨苍茫;兰菊亦娟逸有致。善治印，工刻竹，治印名声和吴昌硕相媲美，不相上下。
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书法家。 1934年出生于河北武清（今属天津）。幼年时曾随邱敬川学习唐楷。由于出身原因，他初中毕业后便在天津成为了一名普通工人。孙伯翔师从王学仲、孙其峰，初学唐楷，后转习北碑，兼涉篆、隶、行草等，潜心翰墨，练习数十年。其斋号“师魏斋”为其师王学仲所起。1982年，在“全国中青年书法。
褚工于书法，初学虞世南，后取法王羲之，与欧阳询，虞世南，薛稷并称“初唐四大家”。其特点是善把虞、欧笔法融为一体，方圆兼备，舒展自如。《唐人书评》中把褚遂良的字誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”，宋代大书法家米芾也称颂他为“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”。。
书法艺术，习武之余临池不辍，初学颜柳，后学晋行，涉汉碑及宋、元、明、清各家之名帖书风，其书法苍劲雄厚，意趣隽永，寓武于书，形成了独特的个人风格。作品入编《中国美术家、书法家作品大汇》，《东方书画长城巨卷》，获“中国书法家名人”。
绎堂，別号充斋。明末清初江南华亭（今上海市松江）人。 顺治九年（1652年）壬辰科探花，官至翰林院侍读学士。工书法，学董其昌、米芾字体，入直南书房，为康熙所器重，康熙曾对李光地说：“ 朕初学书，宗敬（沈宗敬）之父荃实侍，屡指陈得失，至今每作书，未尝不思荃之勤也。”代表作有《行书如天马赋轴》，又擅长画。
王云的书法初学馆阁体，继而专攻魏碑，兼习隶书。1980年代以后专攻行书，其作品曾入选第一、二、四、七届全国书法篆刻展，第一至四届全国中青年书法篆刻展。亦曾参加中日、中新、中韩书法交流展，首届和二届国际书法邀请展等大型展览。1988年、2004年出访日本交流。1995年9月在中国美术馆举办个人书法展。。
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沈尹默书法工楷书、行书、草书，尤其擅长行书。初学褚遂良，后遍习晋唐诸名家。晚年融会了苏轼、米芾等人的风格，用笔清圆秀润，中有劲健遒逸之姿。主张以腕行笔，反对模拟结构。著作有《历代名家书法经验谈辑要释义》，《二王书法管窥》等。 《月夜》 《三弦》 《历代名家书法经验谈辑要释义》 《二王书法管窥》 《沈尹默论书丛稿》。
道光十一年（1831年）生。嘉定县附生，同治十二年（1873年）中举，即弃举子业，不再应考。主讲震川书院与沅州秀水书院。终身从事教育事业。佐张树声幕。善於书画篆刻，书法初学黄庭坚，晚临唐宋碑版，画山水仿黄公望。又精医理，编有《弃物治病方汇编》一卷。晚号止庵老人，光绪二十三年（1897年）卒。有《知止庵文集》、《知止庵。
王宠（1494年—1533年），字履仁、一字履吉，号雅宜山人，中国明代书画家，长洲（今江苏苏州）人。善书法、山水画与篆刻。书法初学蔡羽，后规范晋唐，楷书师虞世南、智永；行书学王献之，与祝允明、文征明齐名，被誉为吴门三家。 王宠命运多舛，一生仕途不佳，屡试不第，仅以贡生人南京国子监，成为太学生，世称『。
，静宜文理学院教授兼系主任，中国文化大学诗学研究所所长。 彭醇士的诗书画称为三绝。其诗初学张宛邱，后学李义山；在中国大学学习时，即经常向《国闻周报》曹纕蘅主编的《采风录》投稿。其书法则自定武兰亭入门，融会二王的书法，得王羲之“奉橘”的精髓，以中小行楷最绝。其画学耕烟散人王石谷，旁及宋元诸位画家，画路。
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中，遂隐居。少以诗文名，“嗜学汲古，至老不释卷。”许廷录在《王东溆诗集序》中称：“其平昔研讨典籍，探索经史，挹其华而摛其实”。五十岁始补诸生。工书法，初学顏真卿。亦善於山水画，“不落近人窠臼”。卒年不详。著有《柳南隨笔》六卷、《续笔》四卷、《柳南诗文钞》十六卷、《海虞诗苑》十八卷等。。
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书法家、医生。 郑簠为名医郑之彦（字兰巖）次子。他子承父业，以行医为生，终身不仕。郑簠工于书法，尤精隶书。初学明末书家宋珏，后改学汉碑三十余年。其书法博采《郑固》、《史晨》、《夏承》等汉碑所长，尤善《曹全碑》，并融入草书笔意而自成一派。他开创了清代隶书碑学复兴之风，清代书法。
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