摘要：昌邦，斋号春蚕画室，浙江武义人，中国画家、学者。擅长工笔人物画，亦对敦煌壁画、服饰等有较深的研究。曾做过动画《九色鹿》的动画脚本编创工作。 潘絜兹是浙江武义原宣平上坦人。1932年，潘絜兹入北京京华美术学院，师事吴光宇、徐燕荪，专攻工笔重彩人物画。 1937年在张自忠的部下做宣传工作。曾在四川临摹。...昌邦，斋号春蚕画室，浙江武义人，中国画家、学者。擅长工笔人物画，亦对敦煌壁画、服饰等有较深的研究。曾做过动画《九色鹿》的动画脚本编创工作。 潘絜兹是浙江武义原宣平上坦人。1932年，潘絜兹入北京京华美术学院，师事吴光宇、徐燕荪，专攻工笔重彩人物画。 1937年在张自忠的部下做宣传工作。曾在四川临摹。
画、西画、实用美术、音乐、戏剧、建筑六系。1928年9月徐悲鸿任院长，同年12月被迫离职。大学区改革失败后，1930年秋改为国立北平艺术专科学校，1932年停办。1934年8月国立北平艺术专科学校復校，校长严智开，设绘画（分国画、西画组）、雕塑（分雕塑、塑造组）、图工。
hua 、 xi hua 、 shi yong mei shu 、 yin le 、 xi ju 、 jian zhu liu xi 。 1 9 2 8 nian 9 yue xu bei hong ren yuan chang ， tong nian 1 2 yue bei po li zhi 。 da xue qu gai ge shi bai hou ， 1 9 3 0 nian qiu gai wei guo li bei ping yi shu zhuan ke xue xiao ， 1 9 3 2 nian ting ban 。 1 9 3 4 nian 8 yue guo li bei ping yi shu zhuan ke xue xiao 復 xiao ， xiao chang yan zhi kai ， she hui hua （ fen guo hua 、 xi hua zu ） 、 diao su （ fen diao su 、 su zao zu ） 、 tu gong 。
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王绣擅长写意牡丹画，工笔人物，书法。她的牡丹画在继承了中国传统国画技法并吸收了西方画的一些表现方法上又加以创新，具有独特的艺术风格，亨誉画坛。 王绣美术作品由中国文化部选送泰国国王行宫“淡浮院”陈列并收藏；并多次作为国礼赠送印度、新加坡、法国等国家元首。部分作品被故宫博物院、钓鱼台国。
国画家，尤擅工笔人物画，中国新浙派的代表画家之一。祖籍浙江镇海，生于舟山（时属宁波市）。 早年就读于于上海美术专科学校（简称“上海美专”）。1952年，毕业于浙江美术学院（现中国美术学院）并留校任教。曾先后担任杭州市美术家协会主席，浙江美术学院（现中国美术学院）中国画系主任，浙江画。
工人物、佛道、鬼神，兼山水、花鸟。 梁楷性情豪放，不拘礼法，曾自号“梁疯子”，曾经被任命画院待诏，但将金带挂于院中，不受而去。善画山水人物，早期画工笔人物细密工致，“院人见其精描之笔，无不拜伏”，后来演变简括粗放，纵笔挥洒，被称作“折芦描”。粗放的“减笔”极富有创造性，粗粗几笔。
国画，后改名为何磊，是中国画岭南画派的传人和著名代表人物之一，中国美术家协会会员。 出身於广东顺德一户清贫人家，母亲因难产早逝，他由几位姐姐抚养长大，少年时为负担家计出外谋生。1933年，在广州卖报时，因一个偶然的机缘得以认识高剑父，並在高剑父的授意下，与另一名弟子何炳光在青年画社开始学习国画。
Characteristics, Vol 3: E.W. Fitzhugh (Ed.) Oxford University Press 1997, p. 52 艺术中国，《工笔重彩画中颜色使用问题》，http://artx.cn/artx/huihua/23508.html （页面存档备份，存于互联网档案馆） 《神农本草经·中卷·玉石部中品》。
水墨画传统是用手持画笔作画，以后更衍生出用口咬笔、脚趾握笔、双脚夹笔、腋夹笔、身体着墨（包括手指、脚趾、头发、手肘等部位）等特殊方式，但均非主流。当代中国水墨画家在创作水墨画时，材料运用是广泛的，目前在非宣纸上创作水墨画成了潮流，如在衣服上、人体上；题材上更是多样化，。
工笔花鸟画产生了重要影响。 《中国画颜色的研究》 《都门豢鸽记》 《都门艺菊记》 《我怎样画工笔花鸟画》 刘曦林. 二十世纪杰出工笔画家于非闇的“明丽之心、理想之美”. 北京中国画研究会网站，摘取自刘曦林《重霑雨露的老花——于非闇及其工笔花鸟画研究》. [2022-04-05]。
擅于吸收西方绘画中对光线、阴暗对比和透视的处理，结合传统中国画技法，在开章布局和笔法上都别具一格。柳是通才，于花鸟、翎毛、山水、人物皆通，风格兼工（工笔）带写（写意），其中又以花鸟、走兽尤精，当世就已“驰誉南北”。与孔小瑜共同倡导“新国画运动”。晚年对色彩、明暗运用更为自在神通。逝于上海。。
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其女江畹征，擅长花卉，得宋人法，工笔赋色，淡逸清华。画不轻为人作，故不多见。江孔殷曾延请广东国画研究会画家李凤公（1874－1967）至其家授画，其时冼玉清亦在其家掌书记。冼氏与畹征同为凤公入室弟子也。1928年所登记之国画研究会181名会员一览表中，江畹征为其中之一员。江畹征其名不见于谢文勇之《广东画人录》。。
画梅花，亦极澹雅，山水则稍嫌单薄耳。 （杨云史）先生自以为书法不佳，。他平常除书信自己动笔外，凡有酬投赠文字，均倩人代笔；我友濮康安兄，为先生代笔最多。 濮康安1949年前与近代常熟籍诗人、画家杨云史、书法家李猷交往。1949年后与画家沈重烟为好友，在常熟国画社、西泠印社共同创作金石书画。。
画部」。战后，开始举办全省美展，设立西画组与国画组，胶彩画被归类至国画组当中。然而国民党政府迁台后，从中国来台的国画家认为胶彩画（当时仍称作东洋画）实为日本画，不应该划为国画部，遂引起「正统国画论爭」。为了平息爭议，全省美展国画部分作「第一部」与「第二部」，即传统水墨和胶彩，分开评审，有关正统国画。
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画重新注入生气，将山水画发展到一个新阶段。而傅抱石和关山月合作的《江山如此多娇》开创了国画巨幅山水的先河。近代出现许多表现新的题材的年轻山水画家，用国画技法描绘黄土高原、西北大漠、西藏雪山、热带雨林，甚至境外各国的风景。山水画出现一个全新的局面，直到现代。 山水画。
继藕、景北，1910年（清宣统二年）生於上海，原籍浙江省吴兴县南潯镇，1948年后渡海定居台湾的画家与美术教育家。擅长水墨花鸟、人物和山水画，尤其是工笔花鸟画。 出身富裕的艺术世家，自幼受父亲金绍基（1886-1949）培养对书画玉器品鑑能力，为日后艺术创作奠定基础。曾受书画及竹刻专家的大伯金城（1。
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7500307675 《中国文物世界》（香港）专题介绍─《江宏伟风格论》 《资本家》（香港）专题介绍─《江宏伟的花鸟画》 《艺术贵族》（台湾）专题介绍─《江宏伟作品的斑渍》 《当代高等院校中国画名家教学系列─江宏伟课稿》，湖北美术出版社 《江宏伟画工笔花鸟画》，古吴轩出版社。
国画界在报纸上开展了新旧画派的论战，持续达两年之久。现代国画在社会上得以确立。 1931年，高剑父到印度、斯里兰卡、尼泊尔及南洋群岛等地考察，一面举办个人画展、宣讲中国美术，一面钻研波斯、埃及画作，画风及内容均有大的转变。尔后又赴欧美考察美术。其画多次参加国际展览，引起欧美画。
年6月13日被列为南昌市文物保护单位，2000年被列为江西省文物保护单位。 黄秋园（1914年－1979年），名明琦，字秋园，南昌人。生前为南昌市人民银行科员，业余作画，擅长山水、工笔、写意。黄秋园生前名声不显，隐居于市。去世后其作品引起轰动，公认为现代国画大师。 黄秋园纪念馆. [永久失效连结]。
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父亲陈之佛，为中国近代工笔花鸟画家与艺术教育家，於中央大学艺术系任教达四十年。陈嗣雪 曾入读四川正则绘绣专科学校，並与乱针绣创立人杨守玉女士学习。国立中央大学艺术系毕业，先后受教於陈之佛、徐悲鸿、丰子愷、傅抱石、黄君璧、谢稚柳等名师，主修国画。。
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开创於晚期的「细泼细笔式」「泼彩」画法︰虽然有些仍是以中国国画之「工笔、写意、鉤勒、设色、水墨等技法形式」为辅，但却已经「惜笔如金」。画纸上的绝大部分作画內容，都是以「泼彩」画法细泼细笔以成之。这种画法之困难度极高，因为画家必须控制「泼彩渲染度」就如同手握「细笔」一般，不论是色彩之调合度与笔意，皆必须是「意到即笔。
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