摘要：护应雄则身受重伤。事后，几乎成了废人的英名要离开王府，没想到应雄和小瑜愿随自己离开。在英名武功被废期间，还姓还名，他和应雄与小瑜卖艺为生，并学会了拉二胡，并更名为「无名」。无名意气消沉，剑宗破军出现，有恢复功力之法，但不愿收无意气的无名，应雄便决定假装卖国，（其实他本来就是金国王族后裔）要无名恢复战。...护应雄则身受重伤。事后，几乎成了废人的英名要离开王府，没想到应雄和小瑜愿随自己离开。在英名武功被废期间，还姓还名，他和应雄与小瑜卖艺为生，并学会了拉二胡，并更名为「无名」。无名意气消沉，剑宗破军出现，有恢复功力之法，但不愿收无意气的无名，应雄便决定假装卖国，（其实他本来就是金国王族后裔）要无名恢复战。
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促，轻快活泼，常扮演伴奏的角色，在“数白欖”时作敲击节拍之用。 行內称乐队或乐师为棚面，吹管、弹拨、拉弦的乐器统称为文场，文场的领奏者称为头架，头架通常演奏各种拉弦乐器（包括高胡、二胡、小提琴、二弦、椰胡等）。锣鼓又称为武场，领奏者称为掌板（击乐领导），通常坐於戏台的左则，但在一些现代剧院裏，也有可。
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cu ， qing kuai huo po ， chang ban yan ban zou de jiao se ， zai “ shu bai 欖 ” shi zuo qiao ji jie pai zhi yong 。 xing 內 cheng le dui huo le shi wei peng mian ， chui guan 、 dan bo 、 la xian de le qi tong cheng wei wen chang ， wen chang de ling zou zhe cheng wei tou jia ， tou jia tong chang yan zou ge zhong la xian le qi （ bao kuo gao hu 、 er hu 、 xiao ti qin 、 er xian 、 ye hu deng ） 。 luo gu you cheng wei wu chang ， ling zou zhe cheng wei zhang ban （ ji le ling dao ） ， tong chang zuo yu xi tai de zuo ze ， dan zai yi xie xian dai ju yuan 裏 ， ye you ke 。
她以大指摇、快四点、夹弹、提弦等技法为主，並借鉴、学习、融匯了琵琶、三弦及西洋乐器的技法。特別注重手形的正確，强调手指各关节的自然、放松，注重手指动作的幅度和触弦点，「摇指」细腻而干净，音色清澈而明亮，左手的吟、揉、按、滑的分寸得体到位，讲究发音、追求美的音色。。
客家山歌剧的音乐唱腔，以各地原生態山歌为主体，適当汲收木偶腔、竹板歌、民间小调、宗教（佛曲）音乐等，揉和改造而成；以曲牌联缀为主，有少量板腔体。伴奏乐器以竹笛、嗩吶、洋琴、二胡、椰胡、高胡、板胡等民族管絃乐器为主，尚无固定的头弦，多以二胡、板胡领奏。 1980年代梅县地区山歌剧团和其他山歌剧团，在艺术实践中逐步创造和。
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弦，丝弦已极少人使用。总结来说，这导致了用原材料制作的二胡也随着减少了，取而代之的是替代材料。 中国为二胡的主要生产地，其中上海、北京及苏州最为频繁。不同的地方生产的二胡音色各有不同及差异：传统上，上海生产的二胡，音色较柔美；北京出产的二胡，音色较高亢；苏州出产的二胡，音色则揉合上海与北京的特色。[来源请求]。
张锐（1920年—2016年6月9日），云南昆明人，中国二胡演奏家，作曲家。 自幼隨父学习二胡、京胡。1942年在重庆国立音乐学院师从陈振鐸，主修二胡。在重庆音乐教导员训练班学习作曲和指挥。 他的揉弦別具一格，用弓饱满，发音刚健辽亮。[来源请求] 他擅长演奏刘天华作品，灌录刘天华十首二胡曲唱片专辑。他以美学角度提出二胡演奏艺术的「十二个美的愿望」。。
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与其他艾捷克的半球形的木质共鸣箱不同。哈密艾捷克的琴弓位于主奏弦之间，而其他艾捷克则琴和琴弓分开。哈密艾捷克在历史上受波斯等地卡曼恰的影响，比受到中原包括二胡在内的胡琴影响要小。故哈密艾捷克也被称为胡胡子、哈密胡琴。哈密艾捷克的定弦因弦数、地区、制作人员不同差异较大。哈密艾捷克音色清亮、松弛、稍带。
越南现今使用的民族乐器主要有：独弦琴、箏（又称十六弦琴）、扬琴（又称三十六弦琴）、二胡、三弦、横笛、嗩呐、海螺、锣（包括数量达30个的类似於云锣的组锣）、木鱼、铃、德郎琴以及大鼓、小鼓等。具有民族特色的民族乐器方面有德郎琴、独弦琴、科郎布琴、三弦琴、芦笙等。具有民族特色的乐器还有月琴、底琴、箏、金钱云板、竹笛等。。
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弦诗乐 和细乐中体现得更加有血有肉，优美动人，古韵十足。 王琳干, 邓特, 汕头市地方誌编纂委员会. 汕头市志, 第4卷. 新华出版社. 1999: 214. ISBN 9787501143870. 。。三音音程有明显的游移性，演奏中演奏者也常有不同的揉按和滑音，故潮州弦诗乐有较为特殊的音律。 。
弦架“筝柱”可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以十二弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的规格为二十一弦。 一说为象其音色，一说来自二人爭夺乐器的故事。 古筝在春秋时期的秦国已经存在，用於原始的舞乐。 汉时，箏为筑的琴身加装至5弦而成。。
文场的乐器组合以丝竹乐器为主，壳仔弦、月琴、二胡、三弦、笛子、簫、嗩吶、鸭母笛（管）、扬琴、大广弦、六角弦、喇叭弦等，都是常用的文场乐器。 传统上以胡琴类乐器领奏，领奏琴师称为「主弦」、「头手弦仔」、「头手」，传统上有「四大件」：壳仔弦（壳子弦）、大广弦、月琴、台湾品仔（台湾笛）和「三大件」：六角弦、台湾三弦、洞簫的说法。。
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第1段：富有东北民间特点的慢板乐段，情绪悲痛，有强烈的戏剧性。 第2段：转入较平静的情绪，运弓较轻，力度较弱，並较少用揉弦技法。 第3段：非常激愤，到了歇斯底里的程度，速度也稍快，语气更为急促，一气呵成。 52小节后该曲的情绪趋於平静，结尾渐慢、减弱，以悠远的余音结束全曲。。
》，看到里面引用《乐记》的一句「大乐必易」，恍然大悟决定取后者，把简单的中国五声音阶来回上下行几次后就填上词，词意一半来自毛泽东的《沁园春·雪》，並揉合一点他自己的风格，终於让徐克满意。时为1989年。 黄霑曾在无綫电视综合节目《名曲满天星》中忆述，歌曲原定由男主角许冠杰演唱，但由於制作方的內部纠。
电光攫（爪法） 二霸 九幽冥空霸（吸纳九地幽冥之气为自用。） 九霄雷霆霸（吸纳九天云霄之气为自用。） 雷霆冥空霸（大罗剎宗主廿七大限將至，突破极限揉合“九霄雷霆霸”与“九幽冥空霸”所使出的。） 一灭 三界灭绝（天灭：天气绝、地灭：地气灭、人灭：舍弃五识眼.耳.鼻.舌.身，凭者仅存的第六识意去发招，以天、地、人三界之力，一击分高下。）。
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