摘要：
成为第一个被收入该馆永久收藏的现代艺术家。 法比恩·维迪尔目前在巴黎附近的Vexin工作和生活。 法比恩·维迪尔在创作之前，往往在图纸上反复对图案进行构思和整理。她会在绘画之前，想象着脑海中的构图一遍一遍地在摊开在地板上的画板上练习运笔的姿势。巨大的毛笔用铁链悬挂在工作室12米高的天花板上，用35。...
成为第一个被收入该馆永久收藏的现代艺术家。 法比恩·维迪尔目前在巴黎附近的Vexin工作和生活。 法比恩·维迪尔在创作之前，往往在图纸上反复对图案进行构思和整理。她会在绘画之前，想象着脑海中的构图一遍一遍地在摊开在地板上的画板上练习运笔的姿势。巨大的毛笔用铁链悬挂在工作室12米高的天花板上，用35。
传说蒙恬发明了毛笔，《史记》“恬取中山兔毛造笔”，晋人崔豹《古今注》提到：“牛享问曰：‘自古有书契以来，便应有笔，世称蒙恬造笔，何也？’答曰：‘蒙恬始造，即秦笔耳。’”据说蒙恬在镇守北方时，见匈奴以兽毛沾顏料绘图，又同时前方战况告急，才改篆刻竹简由丝卷书写。
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chuan shuo meng tian fa ming le mao bi ， 《 shi ji 》 “ tian qu zhong shan tu mao zao bi ” ， jin ren cui bao 《 gu jin zhu 》 ti dao ： “ niu xiang wen yue ： ‘ zi gu you shu qi yi lai ， bian ying you bi ， shi cheng meng tian zao bi ， he ye ？ ’ da yue ： ‘ meng tian shi zao ， ji qin bi er 。 ’ ” ju shuo meng tian zai zhen shou bei fang shi ， jian xiong nu yi shou mao zhan 顏 liao hui tu ， you tong shi qian fang zhan kuang gao ji ， cai gai zhuan ke zhu jian you si juan shu xie 。
笔法是指书画中运用毛笔书写、描画线条的技法。汉字都是由若干笔画构成的，在书法中，相同的笔画和汉字，如果运用不同的笔法来书写，会呈现出不同的面貌。在国画中，用不同笔法来勾画和描绘事物，也会体现出不同的风格。 书法和东亚传统绘画都是使用毛笔来制作线条，因此有些基本的笔法是相通的，例如中锋、逆锋、侧锋和。
笔是中国所创，并影响到朝鲜、日本，等亚洲广泛地域的传统书写习惯。毛笔分硬毫，软毫和兼毫，硬毫以狼毫（黄鼠狼尾）为代表，软毫以羊毫（山羊须）为代表，根据写字绘画，种类，以及个人习惯的不同，用笔也不一样，羊毫柔软，狼毫刚健，兼毫柔中带刚。中国的书法和绘画，都是与毛笔的使用分不开的。尤其以湖州（今浙江善琏镇）之湖笔，。
毛笔截毫）来书写。 “漆书”这个词的来源：“画不能行，故头粗尾细，似其形耳。”二是宋代大书法家米芾在评自己书法时说：“臣书刷字。”可知“漆书”是指一种特殊的用笔用墨方法。金农写漆书所用的墨是自选墨烟所造的“五百斤油”。“金农墨”浓厚似漆，“谛视之，纸墨相接之处仿佛有毛，幽光徐漾”，写。
国语字书法或称越字书法（越南语：Thư pháp chữ Việt／书法𡨸越）是运用越南传统的毛笔书写方式，书写越南语字母“国语字”的艺术。由於国语字的横排书写有別於朝鲜谚文、日本假名与汉字混排的书写方式，因此书写技巧与其他书法完全不同，有时需要做出特殊变化。 这种首先由诗人东湖（越南语：Đông。
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楷书，亦称今隶、真书、正楷、楷体或正书，是汉字书法中最常见的一种手写字体风格。 楷书相传由汉章帝时王次仲以汉隶作楷法，是隶书的变体，其字形较为平直正方，去除隶书笔划尾部的挑法及蚕头燕尾的笔法，不写成扁形，结构不合「六书」原则。到直至今日，楷书的写法和美感仍然是汉字手写体中的第一参考標准，无论繁体字或简体字的手写体皆需要透过临摹楷书而习得。。
毛笔。 而在中国人影响不到的地区，同样的书写工具，一般定位属画笔。 1954年在长沙左公山15号战国中期楚墓里已有出土保存完好的毛笔。以木作桿，用竹管将毛套在木桿上，这就是原始的毛笔。 毛笔早在商朝就出现了，秦朝蒙恬以柘木为管，鹿毛为柱，羊毛为被。蒙恬对毛笔。
字帖，或习字帖，是学习写字所用的临摹范本，主要分为毛笔所用的书法字帖与钢笔等硬笔字帖。 梁武帝萧衍命殷铁石將「书圣」王羲之的书法作品中拓出一千个不重复的字，供诸王临摹，然觉字间散漫，无甚组织，又命周兴嗣將其辑录成有意义的文句，此即《千字文》，亦成为一套有系统的临摹字帖。。
笔跡的风格可说成「手跡」、「手艺」、「字母」。 东亚书法的典型概念是「蘸墨、握毛笔、写汉字」，讲求线条挥洒中透露出来的那股书卷气。书法被认为是东亚的重要艺术和最优雅的写字形式。写好汉字，歷来都是一种素养，它源自中国书法，受东亚文明社会敬重並被广泛实践，包括：中国、日本、越南、朝鲜。。
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在距今5000年前就有人用芦苇笔写在莎草纸上写字。那时的纸莎草写成的只能是卷轴，而不是装订成册的书籍。这给阅读带来诸多不便。 欧洲最早使用的是埃及传入的莎草纸，此后很长一段时间使用羊皮纸，芦苇笔也为鹅毛笔所代替。3世纪—4世纪出现了册子本，5世纪时完全替代了卷轴。 在古希腊和古罗马时代，作家们并不亲自执笔，而是由秘书代写。。
德宏傣文的字母符号源於缅甸的缅文字母，原初与缅甸掸邦傣文和中国境內的傣绷文同属一个文字符号体系，后因德宏傣文长期用毛笔书写，才形成瞭如今方块状的字母符号形式。 Unicode所列的德宏傣文为1950年代以后经四次修改（1952, 1956, 1964,。
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。中国、越南称为「书法」，日本称为「书道」、韩国称为「书艺」。以毛笔蘸墨书写，並且常会以印章作为装饰。 东亚书法的典型概念是「蘸墨水、握毛笔、写汉字」，讲求线条挥洒中透露出来的那股书卷气。书法被认为是东亚的重要艺术和最优雅的写字形式。写好汉字，歷来都是一种素养。它源自中国，受东亚文明社会敬重並被广泛。
体为基础的一种传统的线条的艺术。从广义讲，书法是指语言符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品。其必备工具是毛笔、墨和中国纸。汉字书法为汉族所创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。。
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田英章1950年出生于天津，三岁起随其父田荫亭、其伯田起山、其兄田蕴章研习书法。他在天津上小学时就因书法而成名，20世纪60年代初，一部分天津各小学用的毛笔、铅笔习字仿影由田英章书写。文化大革命初期，田英章开办利用毛笔、钢笔、粉笔、刻蜡版等书写的硬笔书法讲习班。 1985年在北京创办“中国现代硬笔书法研究会”，担任秘书长、会长，同时。
蒙古文书法是指以蒙古文为载体文字的的书法。和其他东亚书法（以汉字为载体的中国书法、日本书道和朝鲜书艺等）一样，蒙古文书法的书写工具通常为毛笔。 虽然蒙古国在共产主义时期采用了西里尔字母蒙古文，蒙古书法仍以传统蒙古文书写。2013年，蒙古文书法被列入联合国教科文组织急需保护的非物质文化遗产。2013。
飞白，又名飞白书，是中国书法中的一种技法，指在书写时，毛笔笔头没有完全出墨，出现枯笔，使得笔划中留有拖丝或留白的现象。因令人以飞动之感，故称飞白。 张怀瓘《书断》载，“飞白书者，后汉左中郎將蔡邕所作也”。黄伯思在《东观余论》中解释飞白之名为“取其若丝发处谓之白，其势飞举为之飞”。飞白盛行於唐代，唐太。
墨是中国传统书写和绘画用到的墨条。墨的主要原料是煤烟、松烟、明胶等，是碳元素以非晶质型態的存在。透过砚用水研磨可以产生用於毛笔书写的墨汁，在水中以胶体的溶液存在。 墨的水分及胶的成分不同，会影响到墨的黏度。在不同场合使用的墨，其黏度有所不同。另外，初制成的墨的水分亦较多。另有存放时间较长的墨，其致密。
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自先秦时代以来，就有文人、学者不时忘记字的写法，只好用同音字代替，这些字保留在古籍里，成为通假字或讹字，这反映了中国古代就存在提笔忘字现象、写字不标准的事实。 另外，中国在近代以前文盲极多，不会写字是一种比提笔忘字更严重的问题。 在古代，毛笔一直都是人们书写的主要工具，当钢笔出现后，社会同样产生过“毛笔危机”的说法。但现在，毛笔作为日常书写工具已被淘汰，无人再提此事。。
凹槽，令刻在漆器上的花纹呈现金色，表现出漆器纹路的立体感，具有快速流畅却又沈稳的美感。而中国跟日本在戧金技法上的主要差別在於中国的刻法多用针，而日本的刻法类似用毛笔写字有抑扬顿挫，用一把刀表面由粗刻到细；中国却是以粗细不同的针混合使用，所以日本与中国制作戧金时表现出的线条並不一样。。。
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