摘要：
迪等人所作的利切卡尔风格类似于幻想曲与随想曲。后来出现的主题模仿的利切卡尔，以一个短小的主题为基础，先由一个声部奏出主题，之后通过其他声部的模仿使得主题得以连绵不断的发展。这种形式后来发展成为了赋格。巴赫《音乐的奉献》中便有一首三声部利切卡尔与一首六声部利切卡尔。 《中国大百科全书》（音乐舞蹈卷）.。...
迪等人所作的利切卡尔风格类似于幻想曲与随想曲。后来出现的主题模仿的利切卡尔，以一个短小的主题为基础，先由一个声部奏出主题，之后通过其他声部的模仿使得主题得以连绵不断的发展。这种形式后来发展成为了赋格。巴赫《音乐的奉献》中便有一首三声部利切卡尔与一首六声部利切卡尔。 《中国大百科全书》（音乐舞蹈卷）.。
Guitar）是吉他独奏的一种流派，指用一把吉他演奏多声部的乐曲，使吉他的表现力不仅限於单一的声部。一般使用相对於古典吉他而言较牢固的民谣吉他（钢弦吉他）演奏，还有十二弦吉他等。 指弹吉他也是古典吉他標准的弹奏方式。另外，美国的蓝调音乐、乡村音乐、民谣音乐都有使用此技术，后来欧美的摇滚乐和金属乐吉他手也都有使用指弹弹奏，伴奏歌曲。。
G u i t a r ） shi ji ta du zou de yi zhong liu pai ， zhi yong yi ba ji ta yan zou duo sheng bu de le qu ， shi ji ta de biao xian li bu jin xian yu dan yi de sheng bu 。 yi ban shi yong xiang dui yu gu dian ji ta er yan jiao lao gu de min yao ji ta （ gang xian ji ta ） yan zou ， hai you shi er xian ji ta deng 。 zhi dan ji ta ye shi gu dian ji ta 標 zhun de dan zou fang shi 。 ling wai ， mei guo de lan tiao yin le 、 xiang cun yin le 、 min yao yin le dou you shi yong ci ji shu ， hou lai ou mei de yao gun le he jin shu le ji ta shou ye dou you shi yong zhi dan dan zou ， ban zou ge qu 。 。
技巧性的托卡塔，自由的幻想曲，他的重要成就之一是为管风琴引入了复调的里切尔卡，这是一种声部相互模仿的曲式，写法可以说是赋格的初级形式。此外，他还写了很多圣咏主题的变奏曲。 斯韦林克影响了整个北德意志的管风琴家，后来北德的管风琴大师，不是出自他的门下，就是和他的学生很有渊源，他的学生沙因（英语：Johann。
大部分现代录音室都包含丰富的编辑、音效及声音调整等功能。使用现代的录音技术，唱片歌手可以在不同时候的不同房间通过耳机监听其他声部的录音；同时，每个声部都可以单独录制成一条音轨。 专辑封面及封面上的说明文字也是有用的，通常会提供一些附加消息。比如：唱片分析、歌词或歌剧剧本等。。
李守信率该旅投靠日本人后，李树声一同附日。他曾任巴彦淖尔盟劝业厅长，后来任张家口市市长、大同省省长。 1945年日本投降后，当时兵力很少的大同省防卫军李树声部向第二战区代表楚溪春投降。此后他和刘继广跟随李守信。 1946年，李守信接受熊式辉指示，在北票成立人民自卫军司令部，任命刘继广为参谋长，李树声为参议。1947年，李守信部。
2004/2005)。 各种合唱团的统计: 45,2% - 混声合唱 30,9% - 儿童和青年合唱 15,9% - 男声合唱 8% - 女声合唱 大概有2-3%的德国人参与合唱活动。 高音声部 中音声部 次中音声部 低音声部 外声部 内声部 四部和声 Heribert Allen: Chorwesen in。
10月27日），德国大提琴家、作曲家。15岁起进入莱比锡布商大厦管弦乐团，22岁成为声部首席，后来更成为闻名欧洲的独奏大提琴家。后在莱比锡音乐学院教书，并从事作曲。他的主要作品是大提琴技巧练习曲和一些协奏曲，包括四部大提琴协奏曲。他的学生中包括了大提琴家毕亚第高斯基和费尔曼。 其兄保罗·克伦格尔（德语：Paul。
声部的缩谱（大谱表）。不过，除此之外，对于和唱休息时的其他声部，只给出了一个单线条低音，出现的时机和声部不定。甚至Gabrielis（Andrea和Giovanni）、蒙特威尔第等人的早期合奏作品中，现代演奏者俗称“持续低音”（continuo）的最低声部，实际上是合唱之外的器乐演奏的“跟随低音”（basso。
而第6小节，则是將第3小节的音顺倒后而行： 最后整个乐句的最高音部便成了： 乐句的低音声部与高音声部因构成大十度关係（即完全八度再加大三度），所以相同情况亦会发生，至於中音声部则主要用作固定每一段乐段中的对调性，因此並不如其余两个声部般有固定的音顺可以依从。 Paul Hillier, Arvo Pärt。
）和穿插其间的宣叙调组成，和牧歌一样，主题是田园，爱情等等。这种意大利风格的早期世俗清唱套曲一般是独唱的，以鲁特琴或通奏低音伴奏，后来发展出多声部的形式。这种一至两个声部的室乐清唱套曲，在17世纪中叶一直到18世纪后期，在意大利一直很受欢迎。和用于宗教场合的宗教清唱套曲，后者由卡里希米（英语：Giacomo。
业工人们的热情赞美，仿佛孩子们站在高坡上由近及远望去，美景尽收眼底。在合唱的声部组合方面，作曲家安排了三个声部，第一声部（高音声部）是主旋律声部，第二声部和第三声部是陪衬声部，穿插使用和声式织体和对位式复调织体，与高音声部构成对比的复调关系。这首歌曲的词曲结合紧密，演唱时轻松自然，琅琅上口，是中国少儿歌曲创作中抒情题材的优秀作品。。
声部作为第二声部，一般和主旋律相距4或5度。每个旋律线条都与另一个旋律线条平行进行。后来，在原有的素歌主旋律的下方或第二声部的上方，加入一个8度音，作为另外一个声部。 复音音乐主要的三种形式： 对位曲，即按照严格的对位法来写作的一种音乐形式。 卡农以模仿的手法来处理不同的声部。
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Organi）》之中，其中的作品皆用於天主教礼拜仪式。他的奥干农以二声部为主，其中低音部为节奏缓慢的长音素歌，而在上编写一个第二声部（duplum）。在一首奥干农中，通常会包含两种不同风格的几个段落，第一种是將低音部的素歌旋律拉长，並在第二声部（高音声部，即duplum）眾多音符对应，称为纯奥干农风格（organum。
13世纪初的经文歌是三声部，皆为拉丁语歌词，后来逐渐发展，上二声部可使用各地方言歌词，但此种型式较少见，Tenor取材自素歌，但已非人声演唱，而是由乐器演奏，仅在下面附註出处。 13世纪后半叶的经文歌有两种型式，一为Franconian，一为Petronian。两者皆在节奏上作出对比，由上而下的声部。
部。声部是女高音。 樱庭大辅：堀井新太（香港配音：李安邦） 二军成员。曾经为表参道高校棒球部保送生，但左眼曾被击中而视力受损，被迫放弃棒球部，而后加入合唱部，偶尔还是会自己练挥棒。声部是男低音。 宫崎祐：高杉真宙（香港配音：李致林） 因故旷课的学生，被真琴解开心结回到学校，也顺利回到合唱部。声部是男低音。。
声部与原来的八度保持连接，这时作品似乎在两个音区平行展开。 声部交换在对位法中是一个常用手法。申克将其看作是通过移动位置来对和弦修饰。两个声部交换音符，其中往往还有经过音。上例贝多芬Op. 109的末尾，低音和高音声部发生交换：♯G从低音声部转移到高音声部，而E从高音声部转移到低音声部，由交叉的直线标出。。
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科列里的大协奏曲是由三重奏鸣曲（trio sonata）改进而来的，乐队中的两组乐器分别担任“主奏部”、“协奏部”，替代原来三重奏鸣曲三声部之中的两个高音部，突出了“主奏部”和“协奏部”这两个声部之间的对比。据记载，无法以乐团演奏时，科列里作品亦可以奏鸣曲的人数演奏之。作品6的十二首大协奏曲出版。
部”，另一组数量较多，称为“协奏部”或“全奏部”，两部分轮流演奏，形成对比，呼应和组合。 大协奏曲起源于意大利，是由当时流行的三重奏鸣曲这种体裁作为基础改进而来的。大协奏曲以乐队中的两组乐器分别担任“主奏部”、“协奏部”，替代原来三重奏鸣曲三声部之中的两个高音部，突出了“主奏部”和“协奏部。
以下规则适用于所有类型的对位创作。对于创作中的每个声部而言，必须遵守如下规则： 对所有类型的对位，以下规则适用于不同声部的组织： 必须以完全协和音开始。 以低音声部为判断声响的基准。 不得出现声部交叉 不得出现声部超越 不得出现平行五度 不得出现平行八度 不得出现高音声部跳进的隐伏五度 不得出现高音声部跳进的隐伏八度 平行三度不得连续出现四次或四次以上。
部第一主题开头，短暂停留于属七和弦后引出“如歌”主题。经过三十二分音符构成的弱奏琶音过渡段后，引入第二主题群，调性转为降A大调的属调降E大调。该主题群包含长倚音，低音声部从降E逐阶降至G并重复三次，同时旋律声部走高六度。乐章呈示部以十六分音符终止式收尾，随后进入展开部。 展开部。
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