摘要：米氏云山，又叫米点山水、米派，是北宋著名山水画家米芾创建、儿子米友仁继承发展的山水画派別。「大米」米芾精於书画，是宋四家之一，因爲痴迷书画珍石，所以他又有「米癲」的別称；「小米」米友仁继承家学有成，笔下生机无穷；父子皆在山水画上有重要的贡献，並称「大小米」。 画风新奇独特，以水墨点染来笔墨游戏，也象。...米氏云山，又叫米点山水、米派，是北宋著名山水画家米芾创建、儿子米友仁继承发展的山水画派別。「大米」米芾精於书画，是宋四家之一，因爲痴迷书画珍石，所以他又有「米癲」的別称；「小米」米友仁继承家学有成，笔下生机无穷；父子皆在山水画上有重要的贡献，並称「大小米」。 画风新奇独特，以水墨点染来笔墨游戏，也象。
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。日本近代的中国绘画史研究者经过鉴定诸多流传到日本的中国画，大都赞赏南宋画的微妙光线和云雾朦胧的意境，而很少赏识以笔法为中心的表现。在日本有许多类似《溪山清远图》卷中景物的夏圭画及日本画，特别是于15世纪到中国留学的日本僧侣画家雪舟的作品《山水》长卷中，能看到与《溪山清远图》卷接近的表现和笔法。这也。
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。 ri ben jin dai de zhong guo hui hua shi yan jiu zhe jing guo jian ding zhu duo liu chuan dao ri ben de zhong guo hua ， da dou zan shang nan song hua de wei miao guang xian he yun wu meng long de yi jing ， er hen shao shang shi yi bi fa wei zhong xin de biao xian 。 zai ri ben you xu duo lei si 《 xi shan qing yuan tu 》 juan zhong jing wu de xia gui hua ji ri ben hua ， te bie shi yu 1 5 shi ji dao zhong guo liu xue de ri ben seng lv hua jia xue zhou de zuo pin 《 shan shui 》 chang juan zhong ， neng kan dao yu 《 xi shan qing yuan tu 》 juan jie jin de biao xian he bi fa 。 zhe ye 。
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画为生，借绘画宣泄对元朝统治的愤懣，画作主题多以山水画、佛教题材题材为主。 《天香书屋》轴，藏於台湾台北国立故宫博物院 《鍾进士移居图》，藏於台湾台北国立故宫博物院 《鍾馗击鬼》 《瘦马图》，日本企业家、政治家阿部房次郎蒐购，之后由大阪市立美术馆收藏。 画中题诗：「一从云雾。
「鬼面皴」，能真实反映沉积岩地貌，也可使画面产生如云雾般变幻的效果，很適合描写初春乍暖还寒，淡冶如笑的山野景象。山腰部分则隱於烟嵐中，如临深山幽壑，更显主峰雄伟气势，是为「高远」。 树丛委以虚、实来营造前后距离，腰间右侧的亭台楼阁，此时环伺於水墨山水中，其下山涧瀑布流泉，与左侧缓坡谷地融雪化成的涓涓。
最擅长山水，其水墨及着色轻淡者，不为奇峭之笔，山石用麻皮皴，作峰峦出没，云雾显晦，溪桥渔浦，洲渚掩映的江南景色，评者以为平淡天真，唐无此品；其着色浓重者，山石皴纹甚少，景物富丽，宛然李思训风格。 董源的水墨山水画，巨然加以发展，世称「董巨」，为五代北宋间南方山水画。
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顾媚的画作多以写云雾为主，尤爱绘意念中之山水，用似古碑般重叠的线纹及层层渲染，开放而蒙矓氤氳的縹緲空间，使观者融入柔美的画境。其绘画受到中国唐代诗人王维的影响。她既吸收了赵少昂岭南画派的光影特色，又吸取了胡念祖写意山水的朦胧意象，还学习了吕寿琨革新水墨的哲理思想，加以融会贯通后另辟蹊径，不仅体现出了中国传统山水画。
，位于庐山南麓隘口镇境内，附近的温泉镇是田园诗派代表人物陶渊明故里。《桃花源记》所描述的地方被认为有可能在此地“康王谷”。 其域内谷帘泉泉水被认为是沏茶用水之上品；县域内的庐山云雾茶在宋朝时被奉为贡茶，是中国著名绿茶之一。 位于庐山南麓的东林大佛，宗教道场，建成于2013年。高48米，为世界最高阿弥陀佛铜像。 白鹿洞书院。
巨然的山水画构成，虽出自董源，但自成一格。现存的画多为竖式构图。表现内容与董源之作大体相近，但加入了一些北方山水画的构图，而且笔墨趋于粗放，一般没有云雾迷蒙之景。米芾评他“少年时多作矾头，老年平淡趣高”，可见他的画风不断地随着年岁演变。传世《萧翼赚兰亭图》、《。
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览区景致主要特色是：奇峰怪石，世所罕见，故游人赞叹说，“峰奇类似黄山而别具特色，松怪奇特为黄山所不及”；峦秀谷幽，飞瀑银泉，山水风光可与庐山媲美，而飞瀑倒泻为庐山所难比；云雾飘渺，瞬息万变，千古咏为奇绝；群猴出没，百花争艳，更兼有高山田园风光。麻田游览区中，又有15处代表性风景点（百十处景观），分。
山水油画，因爲它的基本取向是中国的山水写意观念而非西方的风景写生观念，如高远意象、无焦点透视、意境追求、运笔求写等。中国山水画以重峦迭嶂的高远意象最爲独特，所谓高远意象，指画面以大山堂堂的主峰构成主体形象，主峰耸峙而有高意，主峰位於中远景而有远意。罗工柳的《井冈山》由於突出了断崖和云雾。
画出的山水图。 画中用浓淡不同的墨色，分別描绘山的主体（淡色的墨）、与山上林相的细部枝叶。画中並没有特地勾勒出轮廓线，而是透过整个墨跡构成山水的样貌，用减笔方式表达出更多的意境；並在画面左侧透过水分多的淡墨晕开的方式，配合纸上的留白，显现云雾繚绕朦朧感，全然没有纸张边界嘎然断掉之感，十分自然。在画。
得悉尼金奖与亚太区中国水墨画入选奖等多个奖项。2001年，於旺角设立其个人画室青丘轩，並且於翌年结集其画作出版成《勉良近作集》。陈勉良擅长绘画国画中的山水画与自然写生，在电视剧中有其任艺术替手的作品出现，如《金装四大才子》、《河东狮吼》、《凤舞香罗》、《女警爱作战》、《恋爱季节》、《倩女喜相逢》、《。
富阳地形为“八山半水分半田”，全区东北部为平原地形，其余均为丘陵。境内山清水秀、风光秀丽，一川如画的富春江横贯全境52公里，两岸春夏秋冬每个时节都有不同的景色，既赋山城之美，又具江城之秀，是典型的江南山水城区，素有“天下佳山水，古今推富春”之美誉。 富阳属亚热带季风气候，四季分明、雨热同期、日照充足。1月平均气温4。
浙江画派，简称浙派，乃明代以江浙地区为中心的职业画派。在山水画方面，承继了南宋院画马远、夏圭的构图与画风，並融会北宋郭熙、李唐的大山水意识，以戴进、吴伟、蓝瑛为浙派三大名家。在花鸟画方面，以吕纪为代表，多以富吉祥寓意之禽鸟为题材，用放逸水墨描写树石坡渚衬托精笔刻画的动物形姿。在职业画与文人画。
闻名，被称为“匡庐奇秀甲天下”。庐山的最高峰汉阳峰，海拔1474米。瀑布飞流直下，云雾变幻无常，景区风景秀丽，气候宜人，夏季气温比山下低10摄氏度左右，为中国知名避暑胜地之一。 庐山亦是一座文化名山，被认为是中国山水文化的历史缩影。自东晋以来，中国历代著名的文人、高僧、政治人物都在此留下过重要的历。
南唐时，工匠们已经开始用黄山松烟制作徽墨。 黄山被尊为中国山水画的摇篮。明末清初形成的黄山画派以黄山为背景作画，驻足于黄山，潜心体味黄山真景，描绘黄山神妙绝伦的风景名胜。其中代表人物梅清、石涛、渐江更被称为黄山画派三巨子。石涛更是第一次把黄山72峰全部入画。此外黄宾虹自称为“黄山山中人”。。
云雾，仅有的一线天空却是乌云滚滚，压抑得透不过气来。山下一条弯弯扭扭的污水浊流，歪歪斜斜地画了几条有气无力的破帆小舟，整个画面畸形怪状，黑山黑水，乱涂一通，看了令人毛骨悚然。也在这本画册里，有一幅题为《黄山》的山水画，是这位“名家”在一九六三年的旧作，也同样如此。画。
《雪图》相传为五代南唐画家巨然所作之山水画，长 103.6 厘米，宽 52.5 厘米，现藏於国立故宫博物院。 《雪图》作者巨然，为五代南唐江寧（约今南京）开元寺僧人，或一说为钟陵人。 巨然师从画家董源，郭若虚称其「笔墨秀润，擅为烟嵐气象、山川高旷之景」，以竖式的构图作品居多，並与其师董源合称为「董巨」， 为五代至宋初江南山水派的代表人物之一。。
1993年10月23日，陆俨少病逝于上海。 陆俨少独创的“陆氏山水”，以“勾云、勾水、墨块、留白”为特点。其山水画云气蒸腾，变化丰富，最为后人称道。他独创了將「留白」与「墨块」並用的技法，以墨来反衬白，对比十分强烈，在古典技法上融入了现代的审美意识。其中留白的部份可以是流水，也可以是云雾或山路；画面中经常並不能完全確定具体对象，留给观者想像的空间。。
作风格深受现代西画影响。他的水墨创作主题以山水画及花鸟画为主，另有书法创作。 他的山水画多以台东的山岳景色为主题，如都兰山、白玉瀑布等，结合故乡四川云雾繚绕的意境，形成个人思乡情怀的景致。花鸟画则以荷花、鸡、金鱼为主，呈现个人的心境与生活观察。 他的山水画主要有早期和晚期风格：早期运用西方水彩技法。
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