摘要：
音段落工作、多节奏中的复杂图形以及右手仅使用拇指、无名指和无名指快速地在键盘上上升。 这首练习曲为奏鸣曲式，第二主题为降E小调，尾声为最激动的地方。高潮发生在乐曲最柔和的部分之后，为连续演奏21个八度D♭，节奏变化和左手的快速琶音。...
音段落工作、多节奏中的复杂图形以及右手仅使用拇指、无名指和无名指快速地在键盘上上升。 这首练习曲为奏鸣曲式，第二主题为降E小调，尾声为最激动的地方。高潮发生在乐曲最柔和的部分之后，为连续演奏21个八度D♭，节奏变化和左手的快速琶音。
拇指拨弦，食指触弦。 人工泛音（Artificial Harmonics）：原理同自然泛音，通常是在使用拨片时，在拨奏的瞬间大拇指內侧的指肉触及琴弦来引发泛音，是为了更快速的取得泛音效果而衍生的技巧，因为分割点不同於自然泛音，所以音高与同品位的自然泛音不同。 琶音。
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mu zhi bo xian ， shi zhi chu xian 。 ren gong fan yin （ A r t i f i c i a l H a r m o n i c s ） ： yuan li tong zi ran fan yin ， tong chang shi zai shi yong bo pian shi ， zai bo zou de shun jian da mu zhi 內 ce de zhi rou chu ji qin xian lai yin fa fan yin ， shi wei le geng kuai su de qu de fan yin xiao guo er yan sheng de ji qiao ， yin wei fen ge dian bu tong yu zi ran fan yin ， suo yi yin gao yu tong pin wei de zi ran fan yin bu tong 。 pa yin 。
法的曲线法，用¯、ˊ、ˇ、ˋ分别表示。由于普通话中的四个声调调型都不同，因此没有必要用竖标来标明相对高度。 现行的发圈法共使用八个符号，主要形式爲半圈的「⊂」以及在半圈下加短横的「⊆」，以不同位置、不同方向表示不同调类，具体方法是用左手拇指在食指指根左方画半圈为平声，在食指指头左方画为上声，在无名指。
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（页面存档备份，存于互联网档案馆） 流传於河南省，又称"中州古调"，风格高亢明亮。主要来源于“大调曲子”。“大调曲子”，原称“鼓子曲”，是从明朝中叶至清朝干隆年间流行在开封的曲艺为基础逐渐演化而来的。传统河南筝曲主要可分为板头曲及牌子曲两大类。右手技巧：“拇指靠弹重托”、“短摇”、“倒剔正打”。左手技巧：“以。
道尾秀介毕业於玉川大学，於出道前曾经当过推销员，於2004年凭长篇小说《背之眼》正式出道，並获得第五届恐怖悬疑小说大奖特別奖，2006年作品《影子》亦获得本格推理大奖，2009年凭乌鸦的拇指获得日本推理作家协会奖，並首次入围直木奖。他隨后分別凭《球体之蛇》、《鬼的足音》、《光媒之花》及《月亮与螃蟹》五次入围直木奖，最终凭《月亮与螃蟹》获得第144届直木奖。。
212/，微母的“无”读作/m̩313/，“未”、“袜”、“蚊”、“问”、“网”、“望”等字读[m]声母。 知母个別字声母读[t]音（舌头舌上不分）：“摘”表示“用拇指和食指掐”时读作/tiəʔ4/，“拄”读作/tu45/。 书母“鼠”读塞擦音声母，白读/ʦʰɿ535/，文读/ʨʰy535/。。
调圆号则有木管的属性，温柔浑厚，相当適合於抒情的乐句。吹奏者藉著左手拇指的按键来在两种调性之间转换。虽然20世纪在英国又发展出具有B♭调、F调和高音F调的三调性圆号（triple horn）以及更多组合的双调性圆号，被称为德国圆号（德国号）的回转阀键式F/B♭双调性圆号仍是当今的主流。。
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[b]声母，微母的“无”读作/m̩11/，“未”、“袜”、“蚊”、“问”、“网”、“望”等字读[m]声母。 知母个別字声母读[t]音（舌头舌上不分）：“摘”表示“用拇指和食指掐”时读作/tei55/，“拄”读作/tu52/，“置”在意为含贬义的“坐”时读/ti52/。。
肩稍向左边倾斜。原则上，吉他头部的高度，应在演奏着肩膀与脖颈之间。 如须以站立姿势演奏，则用一根长短合适的背带来稳定乐器。 在古典结他演奏中，右手的拇指，食指，中指，无名指及尾指分別被称为p，i，m，a及ch。而左手食指，中指，无名指及尾指分別被称为1，2，3及4。。
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泉州南音艺术. 海峡文艺出版社. 1988: 55. ISBN 7805340536. 南音的四个管门中，除了五空管的调式与清调基本相同外，倍思管类似平调，以宫为主；四空管类似瑟调，以角、羽为主。只有五空四亻ㄨ管的曲子，与清商三调无关 卷一百九. 魏书. 北齐. 其瑟调以宫为主，清调以商为主，平调以宫〔应为角〕为主 。
山神。名金埤罗。以手接石。石边小片。迸堕中佛脚拇指。即破血出。于是世尊。即说宿命偈曰 我往以财故 杀其异母弟 推着高崖下 以石堆其上 以是因缘故 久受地狱苦 于其地狱中 为铁山所堆 由是残余殀 地婆达下石 崖片落伤脚 破我脚拇指 因缘终不朽 亦不着虚空 当护三因缘 莫犯身口意。
使用两手营造这种效果，但其实仅用左手也可以做到有些回响的效果；即用拇指弹奏主要的音，其余的手指则是装饰音。此时“摇摆”的低音旋律线就是拇指演奏出的四分音符，但中间还有许多附点或三连音的装饰效果。在谱子里，基本上从来不会把这些当中的音写下来，因为它们并非恒定不变的，而是“像鬼魂一样”不定的。因此独奏。
在第3键上使用无名指微调调音管或是利用左手大拇指按键控制此调音管，使1-3和1-2-3键组合时所发出的音更低。 行进圆号、行进上低音号 由於这两种乐器的无名指位於第3键调音管下方支撑乐器重量，故以左手拇指使用调音管，使1-3和1-2-3键组合时所发出的音更低。 上低音号、次中音号、低音号。
和长条形，舌尖凸出一尖刺。簧也常用来与其它乐器合奏或为歌舞伴奏。 为了同其他乐器合奏，可调整簧的基音。竹簧的调音是以切削股部的方法来进行的，股部的长度决定基音音高，也有在簧舌粘蜡珠的方法来调音的。 台湾原住民几乎各族都有口簧琴的使用。由於平埔族汉化日早，目前已无確实的口簧实物留下，但根据明清时代的文。
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Neville） （1893年1月5日 – 1987年6月29日）是一名美国蓝调、民谣音乐人、歌手和词曲作家。 科顿是一名自学成才的左手吉他手，因此有着独特的风格。她的吉他奏法包括使用没有重新装弦（通常是标准调音）的右手吉他演奏，也就是把一把右手吉他反着拿来演奏。这种拿法需要她用拇指在高音弦上演奏旋律，其他手指在低音弦上演奏贝斯旋律线（英语：bass。
Aaron Clark）形容这首曲子是“纯正的安达卢西亚弗拉明戈”。在第一主题中，钢琴试图模仿吉他的一项技巧：利用右手的拇指和其他手指交替弹奏，用食指在空弦上弹奏持续音，同时用拇指弹奏旋律。 这个主题本身就像是布勒利亚（英语：Bulería）（一种快速的弗拉明戈）的节奏。。
sring笛（英语：sring）是比较小的端奏笛，音色类似鼻音，亚美尼亚的高加索地区人们会使用sring笛。sring笛是由木头或甘蔗制成，有七个指孔，一个拇指孔，产生全音阶。有亚美尼亚的音乐研究者认为sring笛是最具特色的亚美尼亚乐器。 音乐家在吹奏笛时，有几种不同的呼吸方式。主要的两种呼吸方式是横隔膜。
筑紫箏、五八箏更加符合审美。现代日本山田箏的长度大约爲180 cm，有十三根弦，弦由十三个可移动的琴柱架著，演奏者可根据需要移动琴柱的位置来调音。演奏时以拇指、食指、中指戴上拨子拨动琴絃来演奏。 值得一提的是，在上世纪中国箏的制造水平停滯不前，传统箏的制作方法也濒临失传。在文革时期还有流传下来的传。
：F调，音域介乎中音与高音萨克斯风之间。 低音A中音萨克斯风：法国塞尔玛公司曾经制造过有低音A的中音萨克斯风，管身喇叭口端较长，多开一个音孔，其控制键在八度键拇指垫的下方。 G调高音萨克斯风：由丹麦技师Peter Jessen研发及制造，音域介乎中音与高音萨克斯风之间。。
天，坐二鬼上身著甲冑，左手掌捧塔，右手执宝棒。身金色，二天女持宝花等。印相：先合掌十指內相叉，二小指头竖而相柱，二人指竖少屈，左拇指入右掌中，押左中指之甲，右拇指越左拇指，入左掌中，押右中指之甲，二风与娑缚訶相招。真言曰：──喃，吠室[口*缚]囉拏耶，婆[口*缚]訶。十二、大自在天，伊舍那天，旧云。
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