摘要：
平仄，是文言韵文中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语分四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。 元朝中原汉语语音大变，根据周德清所著《中原音韵》，入声消失，平声。...
平仄，是文言韵文中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语分四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。 元朝中原汉语语音大变，根据周德清所著《中原音韵》，入声消失，平声。
广韵中音节的代表字，不存在的音节以圈表示。 《韵镜》每张表都首先被分为4大行，对应四声。。右图中，第一行平声即是平声“东”韵，第二行上声即是上声“董”韵，第三行去声即是去声“送”韵。第四行入声即是入声“屋”韵(粤语：uk1)。 每个大行又分为4个等，其划分依据似与其介音和主元音有关。 每张表分为6大列，表示音节声母的调音部位：。
guang yun zhong yin jie de dai biao zi ， bu cun zai de yin jie yi quan biao shi 。 《 yun jing 》 mei zhang biao dou shou xian bei fen wei 4 da xing ， dui ying si sheng 。 。 you tu zhong ， di yi xing ping sheng ji shi ping sheng “ dong ” yun ， di er xing shang sheng ji shi shang sheng “ dong ” yun ， di san xing qu sheng ji shi qu sheng “ song ” yun 。 di si xing ru sheng ji shi ru sheng “ wu ” yun ( yue yu ： u k 1 ) 。 mei ge da xing you fen wei 4 ge deng ， qi hua fen yi ju si yu qi jie yin he zhu yuan yin you guan 。 mei zhang biao fen wei 6 da lie ， biao shi yin jie sheng mu de tiao yin bu wei ： 。
日本遣唐僧人空海《文镜秘府论》（804年）有言：「平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。」日本安然《悉曇藏》（990年）卷五则云：「平声直低，有轻有重。上声直昂，有轻无重。去声稍引，无轻无重。入声径止，无內无外。平中怒声，与重无別。上中重音，与去不分。」明朝僧人释真空在《玉钥匙歌诀》提到：「平声。
汉语方言研究者和一般扬州人常说的扬州话，一般指通行于江苏省扬州市广陵区及毗邻的少数乡村的方言，扬州四乡又称其街上话。扬州话属于汉语江淮官话洪巢片，常被用作江淮官话及“苏北话”的代表点。 扬州话有17个声母，中古全浊声母今读为同部位的清音，平声送气、仄声不送气，如下表：。
1，榆次话无卷舌声母，有/v/和/z/及/ŋ/等声母； 2，古全浊塞音擦塞音平声字今均白读为不送气声母，如：长/ʦɒ/、疼/təŋ/、钱/ʨie/； 3，古禅崇船邪母平声字，在今榆次话白读中均为擦音声母，如：尝/sɒ/、唇/suŋ/、祠/sɿ/； 4，部分生母书母平声字，白读为擦塞音声母，如：双/ʦʰuɒ/、输/ʦʰu/等；。
阳平可以指： 阳平声：平分阴阳中阳平声，为现代汉语四声中平声的声调之一。 阳平关：关口，位於陕西汉中寧强境內，是汉中盆地的西北门户。。
煮）；流开三尤，知照（周舟洲咒）；溪母（券） ʨʰ 溪母（溪牵轻犬）；清母（且秋清七）；群母平声（茄奇干权）；从母平声（齐墙秦钱）；群母仄声（巨轿绝匠）；从、邪母仄声（聚渐净寂）；从、邪母（徐席袖）；澄母平声（储厨绸筹）；彻、穿母，合三（抽臭丑处）；澄母仄声，合三（住柱）；禪母（售） ɕ。
、阳去和入声。长沙方言的四声六调与中古四声（平声、上声、去声、入声）以及中古的声母清浊之间有非常好的对应关系，清声母读阴调，浊声母读阳调，次浊声母多数读阳调。 长沙方言的阴平来自于中古清平声（包括全清与次清），阳平自来于中古浊平声（包括全浊平声以及次浊平声），上声来自于中古的全清，次清以及次浊上声，。
初年商务印书馆影印出版的南宋「巾箱本」。 《广韵》总计二百零六韵，包括平声五十七韵，上声五十五韵，去声六十韵，入声三十四韵。 平声字数较多，分成上下两卷。 按照广韵的编排方式，同韵目的小韵排列在一起，但不標明声母。广韵的声母系统是根据后世的三十六字母、等韵图等文献，以及用反切系联法得出。早期的韵图囿。
关中片一般有四个声调：阴平（21）[˨˩]、阳平（24）[˨˦]、上声（53）[˥˧]、去声（44）[˦˦]。 阴平主要来自中古汉语清声母平声字（阴平）、清声母入声字、次浊声母入声字。阳平主要来自中古次浊声母平声字、古全浊声母平声字（阳平）、古全浊声母入声字。此一归派规律与晋语有关。上声主要来自中古清声母上声字及次浊声母上声字。去声。
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以下是一些在古代属全浊声母上声（据泽存堂本《广韵》），在现代汉语普通话读去声的例字。 並母：並 部 倍 抱 被 奉母：奉 妇 父 犯 范 定母：杜 稻 动 荡 弟 澄母：重 赵 杖 丈 兆 从母：在 坐 静 造 聚 邪母：象 像 祀 序 似 崇母：士 仕 柿 撰 馔 船母：葚（船母以平声为主，且上声常不变去，常见字不多）。
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顾炎武就认为“享”在此是临时改变声调与平声韵相协。但“享”在《诗经》用韵中出现八次，全都与平声字押韵，而且「享」在现代闽南语泉州话为平声字；如此就不宜认为“享”在上古仍然是上声字了。 江永的观点可以称为“四声不拘”。与顾炎武不同，江永强调“常规”而非“通押”，认为不同声调字可以押韵不是因为临时的改变，而是因为诗韵允许不同声调的押韵。。
平分阴阳是汉语音韵学和汉语方言学中的一个术语，指中古的平声调类字，根据声母的清浊分派入阴平、阳平两个调类。平分阴阳是中古汉语发展到近代汉语的过程中，在声调方面的三个主要变化之一。 在中古汉语中，今阴平、阳平字声调不分。如《广韵》中“巴”字的反切为“帮麻切”，即《广韵》反映的隋末的切韵音中，“巴”和“。
、ɬ，知照组则读为ts、tsʰ、s(荷塘话读为舌叶音t∫、t∫ʰ、∫)。江门、新会与恩平则是精组与知照组多数不分，混读为ts、tsʰ、s 端母新会、恩平、斗门今读[t]声母；台山、开平、鹤山读零声母 定母平声和透母字今读[h]声母 定母仄声今读[t]声母或零声母 精组除心、邪母字以外，台山、开平、鹤山、斗门今读[t、tʰ]声母。
是苏州上海等地的太湖片吴语的前字定调的“后变型”，也不是温州台州等地的浙南吴语的后字定调的“前变型”，甚至也不同于邻近金华地区的中间混合过渡类型，而是一种不分阴阳前字只区分平上去三声，后字只区分平声组和仄声组的特殊类型，我们可以称之为“平低仄高型”，即后字逢平声。
是声调，同一个字白读和文读调值往往不同。儋州调声和山歌都使用儋州方言的白读，有六个声调，阴平44，阳平53，阴上去22，阳上去31，阴入2，阳入4。儋州山歌七言四句，格律严谨，要求每句平仄交错，符合律句的「一三五不论，二四六分明」要求，二四句押平声。
太原话有较复杂的连读变调规律： 平声 + 平声：叠字：11+35(平声+去声) 例：星星→星姓，箱箱→箱象 平声 + 平声：非叠字：原调 例：歌词 上声 + 上声：叠字：53+11(上声+平声) 例：婶婶→婶申，小小→小消 上声 + 上声：非叠字：11+53(平声+上声) 例：表演→標演，有瘾→优瘾。
曾摄合口一等和帮组开口一等、梗摄帮组开口二等以及通摄一、三等（晓、影、日母字除外）的舒声字韵母读[oŋ]。 基本分为四声，古平声全清、次清大多是读阴平，全浊、次浊为阳平；古上声全清、次清、次浊读上声，古上声全浊大多是读去声；古去声全清、次清、全浊、次浊大多读去声；古入声今归阳平。 闭艳艳. 鹿寨官话、平乐官话与柳州官话、桂林官话的亲疏关系。
全浊上声字在汉音中为去声，反映出切韵的时代之后中国音发生的浊上变去现象。 汉音的六种调类的调值根据假名所加的声点推测如下： 平声重 = 低平调 平声轻 = 下降调 上声 = 高平调 去声 = 上升调 入声重 = 低平调 入声轻 = 高平调 吴音在传入日本时声调並未记录。吴音资料声点的添。
句的第三字）改为仄声，那麽该句裏边除了韵脚以外，句中就单剩一个平声字了，这种情况就叫犯孤平。孤平是诗家大忌，王力先生把这类归类为丙种拗，诗人对於这种错误是必须要避免的，如果犯孤平必须要进行“孤平拗救”。 所谓「拗」，是指声调谱中原该用平声之处，用了仄声；或原该用仄声之处，用了平声。为使声韵协调，在其。
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